是

平凡人。

3.晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》太平宰相晏殊，“未尝一日

不宴饮”，美酒弦歌之后，晏殊就挥毫填词，旋即粲然词章就诞生了。《浣

溪沙》正写如此生活，而“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”则道尽了古

今人心。

4.晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词写闺中人秋日怀思，没有

锦绣铺排，但却深婉含蓄，风流蕴藉，读之幽怨袭心，余韵萦口。

5.张先《天仙子·水调数声持酒听》张先词中善写“影”，故号“张

三影”，这阙中“云破月来花弄影”名噪一时，王国维评价说：“着一‘弄’

字而境界全出。”

6.宋祁《玉楼春·东城渐觉风光好》宋祁任工部尚书时写此篇，

因篇中的名句“红杏枝头春意闹”而被人们称为“红杏枝头春意闹尚书”，

此句用一极俗之“闹”字却展现杏花满树锦簇花团生机盎然的盛景。

7.欧阳修《生查子·元夕》去年元夕花灯之下，月上柳梢头，人约

黄昏后，今年却只有灯与月与柳了，惆怅淡淡地飘来。

8.欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》一首词中两出名句的并不

多，欧阳修这首上阙有“庭院深深深几许”，堆砌重叠而浑然不觉；下阙有

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，问得无理而情韵毕至。

9.欧阳修《南歌子·凤髻金泥带》这位新嫁娘的甜蜜爱情生活多么

富有诗意，梳妆时问：“画眉深浅入时无？”描花时间：“鸳鸯两字怎生书？”

羞怯妖媚，至情至性。

10.柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》“多情自古伤离别，更那堪、冷落

清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”这么美，这么感人，难怪凡

有井水处，即能歌柳词了。

11.柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》这首词不仅仅是“渐霜

风凄紧，关河冷落，残照当楼”的气象不减唐人高处，那落日楼头的羁旅情

怀同样有独胜之势。

12.柳永《望海潮·东南形胜》这首描绘钱塘繁华的词流传到金地，

金主完颜亮读到“三秋桂子，十里荷花”时，便兴起了“投鞭断流，立马吴

山”的南侵野心。

13.晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》伤离怀人，满纸愁云，却无

一字空愁。回忆中“落花人独立，微雨燕双飞”不经意成了历千古不能有二

的名句。

14.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》苏轼比曹操、周瑜、诸葛亮更伟大，

他不费一兵一卒，用两篇赤壁赋，一首怀古词就将赤壁永远镌刻在中国文化

的石碑上，让滚滚东去的大江永远因之而吟唱。

15.苏轼《江城子·记梦》患难相知10 年的亡妻王弗来到了苏轼的

梦中，被泪水浸透心灵的苏轼再也不能入眠了，他写下这首致另一个世界中

的爱人的心曲：“十年生死两茫茫，不思量，目难忘。”今日读之，谁不潸

然？

16.苏轼《江城子·密州出猎》这是最具苏轼豪放特色的一首词，

威武雄壮，风驰电掣，粗犷豪迈，气势沉雄，“老夫聊发少年狂”竟然要“会

挽雕弓如满月，西北望，射天狼”了。苏轼称自己的这首词“颇壮观也”。

17.苏轼《水调歌头·明月几时有》天下写中秋的词，自从苏东坡

《水调歌头》一出，都可以作废了——前人如此评价，不无道理。

18.苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》自然之路，人生之路都会有

阴暗风雨，苏轼说：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。..归去，也无

风雨也无晴。”这是千锤百炼出来的旷达。

19.苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》从“乌台诗案”中死里逃生的苏

轼来到黄州，亲友绝交，疾病连年，饥寒交迫，人们相传苏轼已死了。苏轼

寂寞地痛苦地活着，“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”，“拣尽寒枝不肯栖，

寂寞沙洲冷”，这就是苏轼，苏轼的品格。

20.秦观《满庭芳·山抹微云》尽管苏轼批评秦观此阙中“销魂。

当此际，香囊暗解，罗带轻分”的词句有浮艳之嫌，但人们还是赠秦观以“山

抹微云君”的雅称。

21.秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》在写牛郎织女爱情主题的作品，此

篇独高一筹。其中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长

时，又岂在朝朝暮暮！”既是对牛郎织女爱情的经典描绘，也成为后代情人

的口头禅。

22.贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》古人有以山喻愁的，有以水

喻愁的，贺铸的愁呢？“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时

雨”。时人号之“贺梅子”即由此来。

23.李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》春芳凋谢、美人迟暮已是一

个老而又老的主题，可是到了李清照的手里，写来轻灵新巧，却又凄婉含蓄。

其中的“绿肥红瘦”则是人工天巧，可称绝唱。

24.李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这是一个薄雾浓云的重阳

节，与丈夫异地相处的李清照的思绪也更浓重了。黄昏的菊花酒太淡了，那

是因为愁太浓了，愁可销魂，于是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。

25.李清照《声声慢·寻寻觅觅》从来没有这样写词的，从来没有

这样写愁的：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七字连叠，创意出

奇。词中诉愁，渐深渐浓，到最后只成了“这次第，怎一个愁字了得！”。

26.李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》这是向以婉约著称词坛的

李清照并不婉约的一首作品。

27.李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》这是一首有心人读一遍就

可以背下来的好词：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦

书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情

无计可消除，才下眉头，却上心头。”

28.岳飞《满江红·写怀》有些人一首词就可以既写尽自己又征服

读者，每一位谈起岳飞将军的人，都知道“三十功名尘与土，八千里路云和

月”。

29.陆游《钗头凤·红酥手》与唐琬的感情纠葛折磨了陆游一生，

可是人生就是充满了无数的无奈。“错！错！错！”“莫！莫！莫！”这可

是陆游的心痛与遗憾？

30.陆游《卜算子·咏梅》世人能有宠辱不惊，自守高洁的吗？可

以此阙自警：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

31.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》辛弃疾从北方来到建康，自

身前途未卜，怀才不遇，登高眺远，胸中的积郁牢骚不能不一吐为快。全词

充满了感叹与追问。

32.辛弃疾《青玉案·元夕》又是一个“东风夜放花千树”的上元

佳节，词人在千百度地追寻什么呢？

33.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 66 岁的辛弃疾来到京口登

上北固亭，这里素来是军事重镇，可是“金戈铁马”只能在“想当年”中，

老人的报国复兴之望已很渺茫了，但他仍激愤满怀，想起当年的廉颇，不禁

老泪纵横。

34.辛弃疾《丑奴儿·少年不识愁滋味》从“为赋新词强说愁”到

“却道天凉好个秋”，要付出一生的历程。

35.姜夔《扬州慢·淮左名都》天下兴亡，物是人非，只有桥边的

芍药，依旧年年鲜艳。

36.蒋捷《虞美人·少年听雨歌楼上》歌楼，客舟，僧庐，听雨的

情境变了，心态也变了。

精彩语言辑录

△无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙·一曲新词

酒一杯》）

△昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（晏殊《蝶恋花·槛

菊愁烟兰泣露》）

△绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春·东城渐觉

风光好》）

△目上柳梢头，人约黄昏后。（欧阳修《生查子·元夕》）

△泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花·庭院深

深深几许》）

△今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。（柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》）

△衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花·伫倚危楼

风细细》）

△十年生死两茫茫，不思量，自难忘。（苏轼《江城子·记梦》）

△人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里

共婵娟。（苏轼《水调歌头·明月几时有》）

△大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

△天涯何处无芳草，..多情却被无情恼。（苏轼《蝶恋花·花褪

残红青杏小》）

△两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！（秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》）

△试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。（贺铸《青

玉案·凌波不过横塘路》）

△花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下

眉头，却上心头。（李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）

△莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴·薄雾浓

云愁永昼》）

△寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将患。

（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）

△只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（李清照《武陵春·风住尘香

花已尽》）

△无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆

游《卜算子·咏梅》）

△众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。（辛弃疾

《青玉案·元夕》）

《古文观止》

选编者：吴楚材、吴调侯

成书时间：康熙三十三年（1694）

类别：中国古代散文

版本推荐：中华书局版

书海领航

《古文观止》是清朝康熙年间选编的一部供学塾使用的文学读本。《左

传》记载：吴公子季札在鲁国观赏乐舞，当演出虞舜的《九韶》之后，季札

赞叹道：“观止矣！若有他乐，吾不敢请已。”认为已经观赏了最高水平的

了（观止矣），其余的就不必再看了。编者以此冠书名表示本书已将古文中

的精华选尽了。这是一部无名的编者选定的名声极大的读本。编者吴楚材、

吴调侯不见于文献记载，连生平都不为他人所知，可是《古文观止》300 年

来却流传极广、影响极大，在诸多古文选本中独树一帜，鲁迅先生评价《古

文观止》时认为它和《昭明文选》一样，“在文学上的影响，两者都一样的

不可轻视”。

内容梗概

《古文观止》选录了从先秦到明朝的文章222 篇，分为12 卷，篇幅长短

适中，每一篇选文也都非长篇巨制，易于阅读和理解，篇目和分卷比较匀称，

极宜普及和流行。

《古文观止》是一部纵横交美的好文选。言其纵，是因为编者按历史的

流程将一位位最优秀的作家最具代表性的作品依次编录，读之如同漫步中国

古代散文发展史的长廊，沿波讨源，因枝求叶，可以毫不费力地体会到其中

的脉络；言其横，则是指《古文观止》几乎收存了我国古代文章的各种样式

和各类内容。我们看到：先秦外交官的优雅而婉转的辞令如何完成了一场没

有硝烟的战争，纵横家们又是如何唇枪舌剑捭阖天下释难解纷的；帝王求贤

若渴，于是下诏，臣子满腹良策，于是上表；魏晋名士兰亭聚会了，王羲之

把它记下来；徐敬业要讨伐武则天了，骆宾王大书檄文；关心政治的，诸论

纷出，了解民情的，各传频作；朋友要走了，有赠序，从自然中归来，有游

记；于是我们看到了苏轼为韩愈作的碑文：“文起八代之衰，而道济天下之

溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”；于是我们看到杜牧用文字还原的阿

房宫；还有考试的论文，自荐的求职书；还有梦想中的桃花源，酣醉后的醉

翁亭；岳阳楼上的忧患意识，滕王阁中的书生意气..一切都在这个世界中

呈现，令人目不暇接，流连忘返。

本书所选古文，以散文为主，兼收韵文、骈文。先秦选的最多的是《左

传》，汉代选得最多的是《史记》，唐宋时代选得最多的是韩愈、柳宗元、

欧阳修、苏轼的文章。照文体来看，本书选韵文十三篇，如《楚辞·卜居》，

陶渊明《归去来辞》，杜牧《阿房宫赋》等，这些作品都是“极声貌而穷文”，

工于描绘，描绘中虽用韵语，但与诗不同，往往韵散结合，来加强声情之美。

散文则或记人或记事，有议论有寓言等等。本书选文丰富多彩，篇幅较短，

语言精炼，便于诵读，其中不少是传诵千古的名篇。

难得的是编者又对选文作了精彩的评注，为我们的阅读平添羽翼。有时

从文章句法和用字入手进行分析，如欧阳修《醉翁亭记》评语：“通篇共用

29 个‘也’字，逐层脱卸，逐步顿跌，句句是记山水，句句是记亭，句句是

记太守，似散非散，似排非排，文家之创调也。”几句话就将这篇文章散中

有骈的风致描述出来了。有时评语从身世人情入手，如《史记·屈原列传》

评：“史公作屈原传，其文便似《离骚》，婉雅凄怆，使人读之，不禁■欷

欲绝。要之，穷愁著书，史公与屈子实有同心，宜其忧思唱叹，