不许笑”，进门喊“革命”口号，出门跳“忠字舞”。没费多少劲，《如此照相

》一挥而就。

可是一读，有人伸舌头了：“老天爷，用语录讽刺，丑化拿语录本儿，危险！”

我分辩：“不是我丑化语录，是林彪、‘四人帮’丑化了寻师的教导。”不少人还

是摇头。但也行许多人支持我：“小姜，立起来看看！”跟我合作的赵炎，由于工

作需要给马季捧哏，我剩一个人了。一看，当时李文华也正是一个人儿。我胆怯地

问李老师：“我和您排一段儿，行吗？”“那怎么不行？”我设想到李文华老师答

应得那么痛快。马上请示领导。8 月份，我们两人搭伴，到了河北省宣化的一个部

队里，一边修改，一边排练《如此照相》。

两个星期以后，我们随着师宣传队一起演出，根据我的要求，我和李老师一人

穿了一件战士服，惹得不了解内情的人看着李文华说：“这么大岁数还当兵呢，资

格得多老呀……”第一场演出在张家口的一个山沟里，舞台是两辆拖拉机拼起来的，

剧场就是农村的场院。嚯，人山人海。我们两没说几句，台下笑声起来。接下去，”

包袱”一个又一个，笑声一阵接一阵！词不是在背，而是顺着嘴在流。看着我学着

拿语录本照相的样子，乡亲们笑得直用衣襟擦眼泪。下了台，我的眼泪也快出来了，

我对李老师说：“这个地方叫‘下八里’，我一定得记住，我的相声下里巴人都听

懂了。”李老师纠正找：“不，你错了，这是阳春白雪。真正的人民群众。”1979

年10 月份，在共青团第十一次代表大会的联欢会上，我演出了这个节目，整个首

都体育馆，先是阵阵笑声，然后是长时间的掌声。我沉浸在奋斗胜利的喜悦中。

四

我和李文华一搭伴，他觉得舒服，我也觉得合适，尤其《如此照相》演出成功，

我们更觉得分不开了。当时北京的舞台上，两个相声演员岁数悬殊这么大的还没有，

有人觉得不太习惯，但这到底有什么不好呢？

我跟李老师说：“您别嫌我小，咱们一起合作，不断出新节目。”李老师和我

说：“你也别嫌我老，我爱了一辈子相声，能演好它我就高兴，别的我什么也不想！”

为了能“摽”得更紧，11 月份，我们这一老一小，开始远征采风，奔向祖国北疆

的边陲——伊犁。

天山冰封雪冻，可伊犁大地如春。我们又正赶上维吾尔族的“古尔邦节”，近

一个月的时间，我们全沉浸在兄弟民族的深情厚谊和欢歌曼舞之中。

但在一次婚礼上，我们沉默了。新娘的嫁妆、新郎的彩礼使我们目瞪口呆：金

戒指、银耳环、玉镯、毛毯、自行车、手表……得多少钱哪！记得昨天，听他们唱

的歌是：“纯洁的爱情比得过天山的冰雪，真正的爱情比金子贵重。”可今天却是

这样。我感叹地说：“像这样儿，我得打一辈子光棍了。”李文华也说：”我也讨

不起媳妇儿了。”而这种结婚讲排场的风气，无论在内地或边疆都正在蔓延。一种

责任感，促使我要拿起笔来。当天晚天，我和李老师商量后，决定用歌曲和诗词去

叙说真正爱情的价值和地位。一个多月后，《诗歌与爱情》这个相声段子产生了。

它得到了广大观众的认可。一位女青年在来信中这样写道：“我搞对象时，问人家

要四十八条腿，要三转儿（手表、缝纫机、自行车），从来没有想到过爱情真正的

位置。”“通过你们的表演，我受教育了！你们的艺术在陶冶着我，我要说相声伟

大！”姑娘说我们的相声教育了她，而我觉得她的信更深深地教育了我。相声，原

来有这么大的力量，我要永远用它来为创造高度的精神文明服务。

1979 年，我们演出了讽刺官僚主义的相声《霸王别姬》以后，收到了报社转

来的一封信，说听了《霸王别姬）以后，认为我站在“四人帮”的立场上，反对党

的领导，第一次把党支部书记作为讽刺对象出现在艺术作品中，用心毒矣！我把信

向领导同志汇报了，领导同志要我正确对待各种各样的意见。我想，相声艺术是一

朵花，讽刺作品可以比作带刺的蔷薇，有人欣赏的是花，有人碰到的是刺，当然这

朵花要有党的阳光照耀，要扎根在人民的土壤里。

五

经常在电视里露面，一上街，走到哪儿都能让人认出来，招人注意。我经常戴

个大墨镜。和李文华一起坐公共汽车，他上前边那个门儿，我就上后边这个门儿，

就这样，仍然免不了被人围住，说长问短，我总笑着说李老师：”就您脸上这特征

多，招人！”1980 年，我们连演出带深入生活，到了沈阳、青岛、济南、保定和

江苏的一些地方，累计在一起历时近8 个月，写作、演出了《我与乘客》、《战士

的歌》、《棒打与溺爱》、《北海游》，还排练了传统节目《打灯谜》。

9 月底，我被中国曲艺家协会选为代表，参加了第四届文代会，还被选为中国

曲艺家协会的理事。对这，我与其说是高兴，倒不如说是不安。我想我要加倍努力，

不辜负人民和党给予我的荣誉和责任。会议期间，《中国青年》杂志的一位记者问

起我在演出中是什么样一种风格时，我回答她：现在谈风格，为时尚早。我踏入专

业文艺队伍仅仅三年，还是个新兵。不过，我要学习侯宝林老师的高雅、诙谐，马

季老师的热情、奔放，李文华老师的含蓄、沉稳，把这些风格汇在一起，努力塑造

出新时代青年人的特点来。晚上，我躺在床上睡不着觉。风格！我该有怎样的风格

呢？想着想着，想起了1977年在广交会上马季老师对港澳记者团说的一段话：“对

旧相声来说，侯宝林先生是一个叛逆者，他摒弃了低级、庸俗的谈吐，溶进去清新、

高雅的格调。

我向他学习，不仅学习艺术，也学习了这种叛逆的精神。着重于歌颂，不拘泥

于旧的表演程式，带出强烈的时代气息来。”这段话，想起来格外有新意。

今天，我是我们说唱团的第三代相声演员，我也应该继往开来。要继承这种叛

逆的精神，准确说是一种革新、脱俗、闯的精神。我要用新的要求，高的标准，永

远向新的目标前进。

但新的苦恼又在困扰着我。我愈来愈对自己写的作品不满意了，原稿半本半本

地被扔进了纸篓。我觉得我的演出太多了。除正式演出外，在火车上、餐厅里、候

车室，只要一被认出就要演上一段。天呵，入不敷出，我们拿什么样的更新更好的

东西，去奉献给热爱着我们相声演员的人民群众呢？

一次，我对李老师说：“我有点不想干相声了。”“什么？”他惊奇了。

我说：“演出量大，创作量大，人们的要求又高，我觉着我写不出好东西来了！”

李老师沉思了一会儿对我说：”这正是长能耐的时候，你要是不着急，觉得日子好

过，就不是你了！”我心里忽悠一下。讲老实话，1980 年的全国曲艺优秀节目评

奖，我和李老师演出的《如此照相》得了一等奖，《诗歌与爱情》、《霸王别姬》

得了二等奖。得了三个奖，我没太高兴，更多的是愁下一步怎么往前迈。李老师的

这句话像击了我一掌，不能退呵，得向前呵，还是那句老话，要把压力变成动力！

我按着自己给自己提出的要求，一直铆足劲儿干。党和人民不断地给我支持和

鼓励，报刊上称我是“后起之秀”，内行们叫我们“一老一小新一对”。

观众们比喻我们两演出的风格像“一位慈样的老妈妈带着一个淘气的孩子”。

日本的电视播放了我们演出的录像，美国的报刊称我们是“滑稽明星”，法国

的学者来信问我要材料，要写有关我们作品的论文。

一次在人民大会堂，参加少先队的活动。当小报幕员报到：“老少先队员姜昆，

和我们喜爱的李文华伯伯参加了我们的大会”，台下响起热烈的掌声。这时，我的

心一个劲儿往喉头上顶，眼眶里一下冒出许多泪水。本来，我说相声是逗大家乐的，

可我却哭了。少年们欢腾的场面，触动了我一根很敏感的神经，台底下红领巾和孩

子们的笑脸融成了一片模糊的带着神奇般色彩的画面。多快呀，我从一个喜爱艺术

的顽童，一下子长得这么大了，还出了点名。我仿佛看到了我身后那并不太长却显

得遥远的路，那路上有着坎坷，我甚至也滑倒过，但祖国、人民、老一辈的艺术家

指引着、扶持着我……我默默地想：只要我活着，就要永远记住这一切，永远和祖

国、和人民在一起。

写于1980 年

攀登——我当相声演员以后之二

我选择了许久，还是用“攀登”这两个字作了我的题目，尽管已经有多少人不

厌其烦地用过了它。因为，一般人都讲路是在脚下延伸的，而我觉得路是在我的头

上，每前进一步都比上陡峭的台阶还费劲。这些年来，我自认为还是用尽了吃奶的

劲儿向上走，尽管我的步伐不快，能达到“一览众山小”的峰顶是那样的邈邈无期，

但我愿意用不断的运动来增添我的体力，跟上时代的步伐。

人们都以为相声演员的生活，一定是一天24 小时都在笑声中度过的。诚然，

作为一个人，乐观向上能使你对生活的热情永远保持炽热的程度。但是，笑声不能

太多了，过分追求欢快而产生的痛苦，那滋味可真不好受。

1979 年的11 月到1980 年的1 月，我度过了一段笑声颇多的日子。长春电

影制片厂的林汝为居然选中我去参加电影《忠诚的战士》的拍摄，让我扮演贺龙同

志的警卫员。为了不使我和李文华分开，他们还安排了李文华来扮演伪桑植县的县

长。

稍微想一想，就是件非常有趣的事：这部影片是描写第一次国内革命战争失败

以后，贺龙同志重整旧部，在洪湖一带坚持武装斗争的故事。革命遭到失败，斗争

十分残酷，影片是以深沉的笔调来描写这一历史事实的。而我，全国的观众一看模

样就要笑的这样一个演员，从头至尾跟在贺龙同志的后头转悠，即使不破坏效果，

也是不甚协调的。可当时，我居然答应下来。我没有多想，就是觉着有趣。冒着南

方水乡所特有的那种寒冷，我随摄影组来到了江苏省的兴化县——《忠诚的战士》

的外景地。

第一次正正经经在电影里扮个人物，我的兴趣十分浓厚。每天早起化妆，然后

乘船去一个小岛拍片子。芦花、苇帐、草鞋、包头，使我完全置身在与相声极不相

同的另一个世界中。和我配戏的小梅子是辽宁省话剧团的话剧演员。她扮演我的新

婚妻子。有一场戏，是小桥送别。她为我打点好一个包袱，行行重行行，送我到村

边的小桥。她会演戏，镜头离得那么远，她仍是那么认真地入戏，嘴里不住地叨叨

：“大泉（我在影片中扮演角色的名字），这一去，不知什么时候才能见面，记住，

别忘了给我写信。”望着她那么认真，我只觉着好笑，就随口答了一句：“真想写，

可是我不识字呀！”“扑啼”一下她乐出声来，又气又笑地冲导演喊起来：“导演，

大泉说他不识字，您说交通员有不识字的吗？”排演停下来，大家问清情况，也笑

个不停。

拍外景完全由老天左右，你的情绪再好，准备工作再齐备，老天不出太阳，你

干瞪眼。南方的雨下得也没北方那种干脆劲儿，粘粘糊糊的一下几个星期。不出外

景我就和组里的演员朱时茂、夏宗佑他们几个下棋、捉鱼、烧螃蟹吃，过了一个多

月神仙似的日子。

等我拍完了这一段戏回到北京休整时，要过元旦了，团里让我演出。这时候我

才想起：我演什么呀？我一个新节目也没有呀。匆匆忙忙和文华创作了一个拍马屁

的人不得人心的节目《花与草》，一上演，反映极其一般。

记得是元旦过后不久，画家方成、钟灵约我一起去诗人邵燕祥的家里吃饭。席

间，邵燕祥同志对我说：“姜昆，前几天在广播局的礼堂里看了你一个节目，非常

没意思，以后不要演这些东西。”他的态度非常直率，说得我无地自容。还没等我

细细地考虑这真诚的劝告时，长影又通知我赶紧乘飞机去兴化，补拍两个镜头。

二次到兴化，我的兴趣淡多了。坐在船上等太阳时，心里充满着空虚惆怅的情

感：时间啊，一分一分的就这么过去；等呀等呀，这就是电影演员的工作特点。可

是我的事业呢？我的创作呢？人们在等我的相声呀！再一拍摄起来，原来那么有趣

的事情显得索然无味了。一个镜头，摄影师要告诉你：

“别动脑袋，稍一偏就要出我的镜头。”灯光师要求你：“你身子稍微往后偏

一点儿，要给后面人脸上留出光线来。”导演不许脚踏过她划的线，摄影