作者：[法]埃莱娜•格里莫

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女钢琴师的心灵之旅1(1)

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女钢琴师的心灵之旅1(3)

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女钢琴师的心灵之旅1(5)

女钢琴师的心灵之旅1(6)

女钢琴师的心灵之旅2(1)

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女钢琴师的心灵之旅3(1)

女钢琴师的心灵之旅3(2)

女钢琴师的心灵之旅3(3)

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女钢琴师的心灵之旅4(1)

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女钢琴师的心灵之旅4(5)

女钢琴师的心灵之旅5(1)

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女钢琴师的心灵之旅5(5)

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女钢琴师的心灵之旅6(1)

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女钢琴师的心灵之旅6(5)

女钢琴师的心灵之旅6(6)

作者简介

埃莱娜?格里莫（hélène grimaud）

法国著名钢琴家，出身于普罗旺斯的埃克斯，如今生活在美国。她的容貌给观者以无限秀美、轻灵的感受，纤巧而出世、俊逸而高远。她演绎的作品范围极广、跨度很大；无论什么样的曲子，在她手中总能以凌厉、高贵而矜持的面貌展现；不管是贝多芬、勃拉姆斯、肖邦，还是拉赫玛尼诺夫，都成了任她细细玩味、从容挥洒的指尖物。著有自传《野变奏》，2005年由上海教育出版社出版，引起广泛好评。

内容简介

埃莱娜?格里莫天生叛逆，为了发泄过剩精力才开始弹钢琴，却意外发现自己的天分，成为国际知名的钢琴家；一个偶然的机会，她在野外与一头母狼邂逅，狼竟然罕见地躺下与她亲近，从此开始了她与狼的故事……埃莱娜?格里莫，这位年轻美貌的国际天才钢琴家与狼的卫士既充满魅力，又奇特怪异；人们对她近乎迷恋。她的写作技巧丝毫不比钢琴技巧逊色，在这本自传里，她畅谈音乐、内心世界以及精神之旅。

目录文摘

相关评论 埃莱娜?格里莫拥有这种许多作家求之不得的、毫不造作的简约之美。

——勒诺?马夏尔 《世界报》

一位卓越的艺术家的诞生。

——阿斯特里德?德?拉尔米纳 《费加罗报》

女钢琴师的心灵之旅1(1)

我饿醒了。

许久没有吃东西，饥饿如同大地、大川一般可纳百物，像暴风雨、喧闹声一样猛烈喧嚣。皮肤上的盐渍、高大的黑松树的树脂、春天里修剪过的嫩草——气味挑起的食欲折磨着我的肠胃，令人难以忍受。我渴望咬噬生鱼肉，渴望听见世界的交响乐，渴望去看并看得真切，然后因光线而目眩，渴望将手插入温热的土地、伸进狼濡湿的嘴里。

重回这呼啸着、轰鸣着的世界。

饥饿在夜间抓住了我，将我赶下床。方形的窗户外，天空开出花来，星光点点。没有月亮，似乎有苍白的光芒自岩石和树丛间散发出来，与暑气一起从地面升腾、自溪流中喷涌。我回想起小时候曾割开一棵橡树的树干，将手腕的鲜血同它的汁液混合在一起——我立下了手足盟约。

我是在哪一天、哪一月、哪一年，甚至是在哪一刻背叛了这个誓言呢？时间从我身边溜走，穿越我而去。我没有足够的时间，对那些狼是如此，尽管中心（野狼保护中心）已经通过了受威胁物种野外放生计划，对爱、对孤独皆是如此。那对音乐呢？这个问题在我入睡的一瞬间从脑海中掠过。音乐？——我的全部生活，因为它是其余一切的基调。

清晨，内心依旧空荡荡的。户外，暖风习习。风过树间，起伏的绿色和波浪声让我想起大海，带给我出发的渴望。曾被睡意驱走的问题忽然重现。我抖抖身子，摆脱了它：音乐中的我幸福得如同婚礼上的人们一样，不是吗？逝者已矣，来者可追：在认定了与音乐有关的所有问题都有这样一个答案时，我不就已经作出了回答吗。这一行为包罗万象，通向所有对立的和解点。

“逝者已矣，来者可追。”我在练习瑜伽时重复着这句话。阿斯汤加瑜伽，是一种流畅的瑜伽，人们以同样的节奏，从一个姿势过渡到另一个姿势，呼吸不滞，而不是摆出一个姿势并加以保持。这是一种没有任何间断的连奏。它有需要遵循的程式，一种舞蹈式的动作，彼此间相互联系的动作。忘我，舒缓，内在的节奏。我已经练了四年瑜伽。由于日常生活中完全没有保健，我领教了痛苦难耐的后果：在巴黎的一次巡回演出中，尽管进行了注射和按摩，我的背还是动不了了。我不得不取消音乐会；开始做矫正体操，然后是瑜伽，再然后是阿斯汤加瑜伽。

实际上，我在去年7月就发现了这种瑜伽。那时正是肖邦的《第二奏鸣曲》和拉赫马尼诺夫的《第二奏鸣曲》录制失败之后，我身处华盛顿，待在一家旅馆里。当时我很疲惫——已经感到疲惫了吗？究竟从多少个星期前就是这样了？为了在音乐会之前静心凝神，我打开电视机。一部介绍阿斯汤加瑜伽艺术的资料片勾起了我学习的欲望。我在网上订购了相关书籍：这种方法的好处在于我可以自学，自己做自己的老师。这并不十分理想，但我没有时间上课，这样总算是聊胜于无。

没有时间上课，没有时间照顾狼——我甚至连打扫中心的隔间、摸一下铲子和扫把粗糙的木柄的时间都没有。音乐？对音乐的渴望总是那样强烈；这一点我可以肯定。同样的欲望总是突然袭来：想诠释一部作品，想一遍又一遍地弹奏它，想使高音的泛音平滑，想将每一个音符都表现到爆发出纯净音质的程度，我不惜一切地想要听见这样理想的乐声；将作品自身黄金般的生命力倒入它的炼丹炉。怀着这样的构想，我曾打算为拉赫马尼诺夫的奏鸣曲录制一个全新的版本。这个版本在我十五岁时就印在了心上。从那以后，年复一年，我从我的导师——皮埃尔·巴比耶教授——一次又一次的课中提炼出一个真理：只有与听众在一起，音乐才能开始成为现实，从它进入一颗温暖的心灵开始，从它的休止符无声地回荡的那一刻开始。“你记住，”他对我说，“音乐家的伟大，只存在于听众身上由他所激发出的伟大之中。”

那么，这种挫折感、这种想要再进一步却又找不着方向的急迫感又是从何而来呢？可能是音乐会的连锁反应（令人上气不接下气的节奏）模糊了直觉吧。我对日程安排毫无怨言：身处舞台和接触公众总能让我被同样的喜悦所感染——谁又会嫌作为音乐使者的幸福、作为肖邦或勃拉姆斯勃拉姆斯（1833-1897）：德国古典主义最后的作曲家，代表作品有《d大调小提琴协奏曲》、 四部交响曲、《匈牙利舞曲第五号》等。的俄耳甫斯俄耳甫斯：希腊神话人物，才华横溢的音乐家，善弹竖琴，死后化为天琴座。的幸福已经太多了呢？

女钢琴师的心灵之旅1(2)

为了延长这种幸福，我曾希望与公众合作完成新专辑的录制。我的想法是与观众一起演唱反复部分，其目的是向他们展示音乐家和监制是如何一同工作的；告诉他们录音工程师、执行监督和艺术监督（这些幕后工作者），这些魔术师、这些技术方面的炼金术士的角色是什么。录音原本应该在阿姆斯特丹的爱乐厅进行，但由于管理方面的原因，这个计划搁浅了。

又一次延期。对艺术家而言，这种阻碍是家常便饭。然而奇怪的是，这次延期令我十分伤心。我讨厌伤心，伤心是自我隔绝，它使万物失色。声音因它而窒息，美酒因它而酸涩。我自己，我倦怠下来。我感到自己置身于一堵不断增高的石壁下。很显然，这张有待灌录的专辑就是此后不久由皮埃尔·布雷担任指挥的《巴托克》巴托克（1881-1945）：匈牙利人，现代最重要的作曲家之一。主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《奇异的满大人》，乐队曲《舞蹈组曲》、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》、《乐队协奏曲》等。。这是了不起的荣耀：指挥家以此庆祝了他的四十五岁生日。但是还有由中心资助的保护红狼和墨西哥狼的计划；还要有计划地在加拿大捕捉一匹狼作为样本。还有加固围栏的事，而这仅仅是为了让一位被狼吓着的邻居安心；还要更加敏锐地对肖邦的《第二奏鸣曲》进行思考；考虑为了获得理想的声音而应该选择的钢琴。我需要一种直接的声音，一种带着进攻时的紧急，但又同时保持明亮和阴郁的声音；还需要为捕狼而准备一堆没有价值的文件。声音？明亮，是的，但为了能让人感受到肉体上的攻击，不要过于动听。

epuisement: n.m. (1347; 由epuiser变化而来) 1. 汲水的行为。v. exhausti?n. 将矿井中的水排干。排水泵。2.(1679). 耗尽、枯竭的状态。土地的干涸。v. appauvrissement. 储备的耗尽、用光。v. pénurie, raréfacti?n. 开采矿井、矿脉直至枯竭。没有力气，肉体上或精神上极大的虚弱。 v. abattement, faitigue, faiblesse. 陷入衰弱。他陷入了一种极度衰弱的状态。“力衰志不竭”（雨果）。【反】盛满. 使丰富. 丰沛, 丰富. 兴盛 ; 喜悦.这一段作者引用了字典中épuisement的注释，用以诠释自己目前的状态。

人们应当像咨询私人医生那样查字典。在这个定义中，我找到了几星期以来折磨我的所有症状。我任由常规使自己枯竭。同时，在反义词一栏里，我找到了解药。我枯竭了？我需要充实自己、丰富自己。药方写得很详细：充沛和丰富。兴盛和喜悦，指的正是这把我唤醒的饥饿，这从我的本性深处爆发出的饥饿。

思考了两分钟后，我作出了决定。眼下有三个星期的假期，我要离开，我要行走，我要呼吸。

去哪里？在这一刻，目的地显得无足轻重，重要的是离开。唯一一次，出发不用遵守巡回演出的惯例：匆匆穿上包里塞着的演出服，仔细研究日程表，打电话给经纪人，官方晚宴，出租车—飞机—出租车—宾馆，终日奔走于城市之间；夜里，在宾馆陌生的房间里，双眼蛮横地大睁着，没有减退的音乐会引起的兴奋和时差的作用使我的眼睛一直大睁着。

我终于要溜走了，就像人们谈论丝袜的措辞一样——在时间的线网中为自己开一条路。我因此感受到一种真正的狂喜——这是放风的喜悦、不期然的偷闲的喜悦。我已经太长时间没有尝过漂亮出逃的滋味了。我要放慢时间，从常规中挣脱出来。

我尤其要静心、冥思。我需要空间、爱情和孤独。也许那时我会探求悄悄影响着我的焦虑的缘由，探求这个使我痛苦、让我不安的问题和它的答案。

《冲虚至德真经》一书描述了所有艺术、特别是音乐的基本设想。列子写道：“‘我所追求的，’伯牙说，‘不是出色地弹拨弦乐器，也不是获得好听的声音。我所追寻的东西，我自己都还没从内心找到答案，乐器又如何能从外部为我作答呢？’” 我，我正是要从外部寻找，在广大世界的震颤中寻找这个答案。列子这个故事的精彩结尾我铭记于心，所以对他深信不疑：“然后，又过了几年，一天，正值春季，他弹奏着五音中的第二音、对应秋季的商调：忽然间起了凉风，植物和树上的果实都成熟了——秋天来了。他又转了角调：暖风吹拂，百花齐放——夏天到了。他拨了羽调：出现了霜冻和雪，水流结成了冰——那是冬天到了。于是他又弹了徵调：艳阳高照，冰雪消融。”

女钢琴师的心灵之旅1(3)