杨过根据独孤求败留下的重剑之道，去海里猛练不过请注意安全，没有好的药品的话建议不要去修炼，不然留下个什么伤痕或后遗症还是关节炎之类可不好。

提供剑道绝学，不收费看完你能悟道就是你的了。

“重剑无锋，大巧不工。”

重剑无锋，大巧不工，指天天崩，划地地裂，剑法中有“重、拙、大”三字真诀，讲究以简化繁，以重克轻，以拙胜巧，以大胜小，而能运用玄铁重剑之人必是天生神力，内功修为过人。

夜听雨看到这不由暗骂：靠，这只要看过神雕侠侣的谁不知道？知道独孤求败的谁不知道‘重剑无锋，大巧不工’，我还知道独孤九剑以无招胜有招，讲一堆废话。夜听雨发完感慨往下在看，虽然这力篇对自己没什么用，下面希望有用吧！夜听雨不由的祈祷起来。

第二卷 雏鹰成长

第二章 高手成就篇（下）

技篇

独孤九剑知道吧！那就是剑的技达到意的境界代表作，精微奥妙达于极点，敌强愈强，不受内力束缚，要点在于剑意，乘虚而入，后发先至，施展开来，天下无敌。

剑魔独孤求败所创，以无招胜有招，杀尽仇寇奸人，败尽英雄豪杰，打遍天下无敌手。生平欲求一对手让自己回守一招而不可得，最后埋剑空谷，茕茕了此一生。利剑:凌厉刚猛，无坚不摧，弱冠前以之与河朔群雄争锋。软剑：紫薇软剑，三十岁前所用，误伤义士不祥，乃弃之深谷。重剑：重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下。木剑：四十岁后，不滞於物，草木竹石均可为剑。

纵横江湖三十余载，

杀尽仇寇，

败尽英雄，

天下更无抗手，

无可奈何，

唯隐居深谷，

以雕为友。

呜呼，

生平求一敌手而不可得，

诚寂寥难堪也。－－－－独孤求败

这里讲的就是剑魔独孤求败的一生，如果你在金庸武侠世界最好能找到独孤求败剑冢，学的他的剑，那么你要是你悟性绝佳你将无敌天下，最少成为绝世高手。不过看完独孤求败自我评述，你应该知道高手寂寞。

看到这你有没有悟出自己的剑法出来？没有不要紧我们提供一个。

庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然响然，奏刀騞然，莫不中音。合于桑林之舞，乃中经首之会。

文惠君曰：“嘻，善哉！技盖至此乎？”

庖丁释刀对曰：“臣之所好者道也，进乎技矣。始臣之解牛之时，所见无非牛者。三年之后，未尝见全牛也。方今之时，臣以神遇而不以目视，官知止而神欲行。依乎天理，批大郤，道大窾，因其固然。技经肯綮之未尝，而况大軱乎！良庖岁更刀，割也；族庖月更刀，折也。今臣之刀十九年矣，所解数千牛矣，而刀刃若新发于硎。彼节者有间，而刀刃者无厚；以无厚入有间，恢恢乎其于游刃必有余地矣，是以十九年而刀刃若新发于硎。虽然，每至于族，吾见其难为，怵然为戒，视为止，行为迟。动刀甚微，謋然已解，如土委地。提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志，善刀而藏之。”

文惠君曰：“善哉，吾闻庖丁之言，得养生焉。”

技篇完

《武侠世界生存手册》之高手成就篇到此结束，最后赠送一条想成为真正的高手不仅要力也要技更要意，最后再次提示高手要耐得住寂寞，如果你耐不住寂寞那么你就不要成为高手。

夜听雨看完心中难道：这什么跟什么？难道不知道我文言文差吗？幸好听过庖丁解牛故事，不然还真不知道那什么之乎者也。靠也不说简单一点直接说叫我杀牛不就得了，还搞得这么麻烦。显摆你才华啊！鄙视下作者穿越魔神。

说道庖丁解牛，夜听雨不由想起自己看过甄子丹演的《新龙门客栈》，最后那个使刀的应该就是庖丁后人，看到那人把曹少钦腿上的肉都切割干净只留骨头。虽然非常血腥恶心，不过夜听雨印象却非常深刻，还特意去查下百度才知道为什么一把杀牛刀那么厉害。

原来那人就像庖丁因为熟悉了牛的机理，自然懂得何处下刀。而人也一样只要透解了、领悟了的道理，摸准了其中的规律，就能和庖丁一样，做到目中有牛又无牛，就能化繁为简，真正获得轻松。看完这些的时候自己那时候又想到宋缺的天刀，还有独孤求败的独孤九剑，他们好像也是同一个道理。

理论是理论，理论看得懂却不代表悟懂。不然那些武侠小说家还有武侠迷们不都成了高手。

经过无数武侠小说迷前辈，成为高手要先从技练到艺在练到意。

这些夜听雨也知道，怎么说他自己也是武侠小说忠实的粉丝，可是该怎么做呢？

去杀牛？夜听雨想到不过马上摇头，就现在自己这身体去杀牛，不被踩死就不错了，而且家人肯定不会让自己这么做。

杀鱼？杀鸡？可是杀鱼杀鸡用得着牛刀吗？不是说杀鸡焉用牛刀？

人总是喜欢钻牛角尖。

要是有和尚在这肯定会对夜听雨大喊：“阿弥陀佛，施主你为何总想着杀生呢？罪孽啊！罪孽！阿弥陀佛，我佛慈悲，请施主放下屠刀立地成佛。”

想着想着夜听雨想到古龙笔下的‘小李飞刀——李寻欢’，他好像走雕刻之路啊！自己怎么没想到呢？

记得他好像从木雕开始最后到玉雕，而他最后巅峰之作就是白玉美人，这白玉美人应该就是林诗音。

而李寻欢雕刻过程从木到玉，应该就是一个技到意的升华过程。

想到李寻欢夜听雨又想到楚留香，“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。

楚留香夜听雨的偶像，美貌与智慧并重，连盗都玩到优雅的境界让夜听雨一直佩服不已。

闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。

今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也。

最佩服的就是虽是一介大盗，却是每一个少女的梦中情人，每一个少年崇拜的偶像，每一个未

嫁女儿的母亲心目中最想要的女婿，每一个江湖好汉最愿意结交的朋友，每一个销魂销金场所的老板最愿意热诚拉拢的主顾，每一个穷光蛋最喜欢见到的人，每一个好朋友都喜欢跟他喝酒的好朋友。

夜听雨最想走的江湖路就像楚留香一样智慧过人，胆大威猛，英俊潇洒，风流飘逸，美女如云，人所仰慕，战无不胜，攻无不克，刀枪不入，水火无敌，出入险境如履平地。高高在上，却不乏悲悯情怀；浪迹四方，却少有忧愁；有人性恶的一面，却又控制得很好；有许多嫉恶如仇的时候，人情味却依然很浓。

还有他那飘逸灵动空前绝后的轻功也让夜听雨心动不已，其实这时候夜听雨还是以武侠迷的心态来述说自己的心声还有武侠梦，他不知道未来江湖怎么样？自己又会怎么样？这里的江湖和小说里的江湖是否一样？

不过一切只能想想而已，自己始终是自己，不是楚留香。不过作为一个楚留香的粉丝自己有理由幻想下，至于是否模仿他的道路以后谁知道呢？

夜听雨经常意淫，经常自己露出诡异的笑容，不过跟在他身边的四女已经习惯见怪不怪，连怜星羽也每次只能无奈的摇摇头，没想到自己儿子整天爱幻想，虽然不知道他幻想什么？可是一看那表情不用猜也知道。不过怜星羽却没打扰过他，总是在夜听雨身边陪伴把自己母性的光芒全部照耀在夜听雨身上。

而夜听雨不能修炼武学她一直心痛不已，以前从江湖一直走过来，她知道外面世界的残酷，自己的儿子不可能永远的在自己的羽翼之下，总有一天他会飞出去的，夜听雨没有自保能力一直让怜星羽非常担心。

怜星羽和夜云奇两个夫妇这五年来可是没少想方法，可是江湖神医也请过却没有任何办法，倒是夜听雨一直非常开朗活泼懂事，越是这样两人越是愧疚不已。对夜听雨更加溺爱，几乎什么要求都答应只要他们能做到的。

或许在这个世界学武就像我们的世界读书学知识一样重要，很多父母都不管自己过得多苦也要供自己孩子去读书，他们想到的是孩子却从没想过自己，也许这就是爱吧！

夜听雨前世作为孤儿感情最为敏感，他也能感觉出自己父母的担心，所以他从没怎么捣乱过非常听话，他感觉到这分爱太沉重。

自己或许真的要认真学下武艺根据自己多年的看的武侠小说，还有很多武侠小说迷的经验，就不相信不能变为强者。没有绝对的弱者，只有相对的弱者。只要自己付出努力，就不相信没有回报怎么说自己也是一个穿越者。

想完一切后夜听雨转身去找怜星羽，这时候正是怜星羽给夜听雨熬药的时候，虽然苦夜听雨却一直坚持的喝下去。

“娘。”夜听雨看到忙碌的怜星羽不由低声的叫道。

“怎么雨儿不玩了？”怜星羽停下手上的工作，抱起夜听雨笑着问道。

“不是，娘我想学雕刻。”夜听雨终于说出自己的决定。

“雕刻？”怜星羽奇怪的问道，不过也只是象征性的问一下后就点头答应了。虽然心中有点奇怪为什么要学雕刻，不过只要自己儿子喜欢她一直都是支持的！因为夜听雨非常懂事，而且因为不能学武的事情他们一直想要补偿下夜听雨，却不知道他喜欢什么？现在既然要求学雕刻当然不会反对。

第二卷 雏鹰成长

第三章 开始走自己的道路

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

这些都是夜听雨从夜云奇帮他请来的大周王朝的雕刻大师那里学来的雕刻基础，两年发了两年的时间夜听雨把该学的一切都学会，现在几位雕刻大师已经离去。

从他们身上夜听雨总结处刀的用法，运刀必须稳、准、狠、爽快、不肯定、肯定、粗细均匀，一丝不苟。运刀痕迹要清楚细密，或是圆转，或是板直，或者模糊不定，或者霸道，或者柔和，或者绝情，或者柔情。

两年中他已经初步摸到肌理这东西，可是非常不容易。都不知道多少木头浪费在夜听雨的手中，现在夜听雨还不能