十年代初中国大部分科幻作品都以现实为背景，因为当时那批作者大都是四五十岁的成年人，社会经验丰富。目前这批年轻作者踏入社会时间普遍不长，写未来是扬长避短的作法，写现实反而会闹笑话。

（五十三）科幻小说是科学多一些还是幻想多一些呢？是否允许一些不合常理的现象存在？比如我想象如果地球有朝一日遇上核战争，世界上所有地方都受到了毁灭性打击，所有平原都被水淹没，只有某处山谷的人、动植物等幸存下来，这有无可能呢？是否写科幻小说需要查阅大量的科技读物？

答：在科幻小说中，科学与幻想是结合在一起的，科幻小说中的科学是加入想象力的，科幻小说中的幻想是以科学为基础的，而非纯粹幻想。双方无法分开，也没有谁多谁少的问题。任何文学创作都有一个积累资料的阶段，通过查阅大量资料，仔细思考后写下的作品，其影响力肯定要持久一些。只不过从事一般文学创作时的积累资料多通过深入生活来完成，创作科幻时多通过翻书本来完成。相比之下由于精力、财力有限，翻书本比深入生活要容易一些。所以大学生创作科幻也较创作纯文学作品容易成功。

（五十四）我是文科学生，没有时间读科学书籍，怎么创作科幻小说。

答：拥有一定的科学知识是创作科幻小说的底线，这是不可替代的。当然，你不需要读非常专业的科学书籍，而主要是读科普书籍。量大面广的百科全书也不错。相信读这些书的时间还是有的。纯文学作家阿来曾以《》闻名文坛。他自到《科幻世界》工作后，以每两到三天一本的速度阅读科普图书，以弥补自己科学知识上的不足。如今阿来是《科幻世界》的主编。希望有志于科幻创作的文科学生能以他为榜样。

（五十五）科幻作家有何素质要求，如知识、经历、年龄、男女？

答：一般就是三点：扎实的科学知识基础、丰富的生活阅历、必要的文学基础。不见得每位作者在每项上都是强项。但至少不能有一项是弱项。

（五十六）未来的科幻小说将会向哪个方向发展？是科学知识，还是艺术手法、或什么别的？

答：应该是全面发展。并且呈现更多的多样化，读者也将分成不同类型。

（五十七）科幻小说面对的读者有哪些人？

答：科幻小说发展到完善阶段，其主流读者是"白领阶层"，也就是在信息社会中占主体的，高收入、高知识的社会阶层。如今发达国家的科幻读者构成已经达到了这个水平，我国科幻读者年龄还偏小。平均大约不足二十。

（五十八）童话与科幻小说有无内在联系？

答：传统神话和童话是科幻文学的几个基本来源之一，因此两者在故事线索情节编织上有许多相似的地方。但仍是两种文体。

（五十九）科幻作品与空想作品如《高康大》、《堂吉诃德》等的异同点是什么？

答：是否对超现实情节给予一个科学的解释，是科幻作品与纯幻想作品的本质区别。至于相同点，一些科幻小说常将传统神话故事的逻辑线索运用到科幻作品中来，有一些联系。

（六十）现在许多科幻作品只有想象，而无科学依据，更象童话而不是科幻，怎样看待这个问题。

答：这是目前作者知识结构不全面的表现，他们不是不想写出丰富多采的科学内容，而是限于知识结构所限，写不出来。不少科幻作者都是大学生，也就是说，他与你们相比并没有什么知识上的优势，科幻创作需要一种博大精深的知识结构，但形成这种知识结构非常需要时间和下苦功夫。即使作者有这样的决心，但由于目前科幻创作不能"养家糊口"，科幻作者难以有时间、精力和财力来补充自己。

（六十一）不少科幻小说中的人物是极好的或极坏的，看上去仅仅是为了情节而创造人物，而非人物带动情节发展，您如何看待这样的问题？您认为和文学修养有关吗？

答：为情节而设立人物是通俗小说的主要写法，通过人物性格的发展而导出情节是纯文学的写法。当然与文学修养也有关系。前者相对要好写一些。

（六十二）进行科幻创作需何种阅历和知识？

（六十三） 想要写科幻小说应该从哪几个方面加强自己？

答：以上两个问题合并回答。科幻作家需要以下几方面的知识：

一、对中外科幻艺术史有全面了解。

二、经常关注当前科技发展前沿动态（可以看科普刊物）

三、拥有科学学知识。该学科专门研究科学与社会的关系。

四、拥有未来学知识。该学科以对社会发展作出预言为已任。

五、拥有科学美学知识，知道如何从科学中找到美和表现这种科学之美。这是科幻创作的艺术基础。

六、掌握普通文学创作理论，鉴赏过古今中外的文学名著，并对国内和世界文坛的现状保持经常性的了解。

七、掌握科幻创作的特殊理论。

八、对现实中的科学技术体制有基本的了解。

（六十四）您是否认为未来社会的伦理道德观会有很大变化，正如现代社会相对于封建社会有变化一样？可以介绍一下这种主题的作品吗？

答：可以看一下韩松的作品。其中相当一部分是"文化幻想小说"。如《宇宙墓碑》、《灿烂文化》、《信使》等。这些作品塑造了许多特殊的亚文化体，如墓碑文化、信使文化等。

（六十五）创作科幻需要丰富的想象力，是否没有丰富的想象力就不可以写科幻小说？

答：任何人都有想象力，并且差别不大。只是一个发挥的问题。许多人不是缺乏想象力，而是缺乏想象的内容，也就是知识基础。

（六十六）有一种观点认为，科幻小说要吸引读者，必须加入武打、侦探、爱情描写等因素，你认为呢？

答：这是一种误解。科幻小说本身就是一种通俗小说，也就是说，无需假借外力，科幻自己就有吸引读者的地方。这主要依靠科学本身的魅力。科学知识给人们提供的往往是超越感官的知识，本来就有一种神奇感。揭出一个事件的科学原因，也类似于一篇侦探小说中的设谜解谜过程。至于为什么会有上述观点形成。主要是中国科幻来源于科普创作，有这个渊源的作者或编辑对科学本身的吸引力缺乏信心，总想加点佐料让科学知识变得易于下咽。这种观点演变过来 就是科幻作品的吸引力必需借助于非科幻的因素。

（六十七）请问您如何看待科幻小说中的科学知识与作品表达的意义、情感之间的关系？

答：科幻小说的最高境界有两点，一是故事的主要逻辑建筑在科学知识的逻辑之上，也就是说，故事的发生，是因为某个或某几个科学规律的作用。二是文笔上要写出科学之美，充分挖掘科学技术的美学因素。没有故事不成小说，没有美学因素不成艺术。而这两方面如果与科学无关，则不成出色的科幻艺术。

（六十八）对于初学写科幻小说的人应该从什么起步？

答：初学写科幻的人应该从认真阅读和分析名家名作开始。不要一上来就"原创"

（六十九）《科幻世界》能够找到更好开拓女孩子思维和想象的文章吗？

答：想象力只是一种加工机制，除此之外，还需要可供想象的材料，这样才能最终产生想象出众的成品。女性的想象力并不逊于男性，但受后天教育环境和社会环境影响，知识面普遍有所不足，成为束缚女性思维与想象的主要"瓶颈"问题。在当今世界科幻界，女性作家中，只有勒·古恩以其代表作《黑暗的左手》济身于一流作家之列，而这部作品写的还是传统的女性题材--两性关系问题。中国大陆科幻女作者中，以于向昀、赵海虹、凌晨三人水平最好，但整体上仍与男作者们有差距。

知识面不广是可以克服的，玛丽·雪莱创作《弗兰肯斯坦》时只有十九岁，相当于今天大学一年级学生的年龄。三十年代的纯文学女作家张爱玲也是在二十出头就名震文坛。她们的知识面都足以傲视同辈。希望有志于科幻创作的女科幻迷明了自己的缺陷，奋起直追。

（七十） 科幻创作应该怎样开始呢？

答：有这样一个经验介绍给大家：三先三后。从选题上，先写硬科幻，再写软科幻。只有写好了硬科幻，才能学会如何在作品中运用科学知识构造情节。而且，硬科幻可以凭其中的科学知识吸引读者。软科幻看起来比硬科幻容易写，实则不然。因为写软科幻需要相当的生活积累和思想深度，否则写出来的就是白开水。因此，如果你涉世不深，还没有什么真正让别人叹服的思想成果，最好先写比较朴实的硬科幻。从技巧上，要先俗后雅。俗文学的特长是善于讲故事，雅文学的特长在于文字技巧。讲故事是小说的基础。从篇幅上，要先长后短。对于一篇科幻作品，先把它写得足够充分，该交待的都要交待。然后再压缩，精练。因为科幻作品的背景是虚构的，也就是说，除你之外别人都不知道这个背景是怎样的。你必须要给读者交待清楚。许多初学者都犯有背景交待不清的毛病。另外，最关键的是你一定要把想写的东西写完。许多初学者常常不停地开头，但不能把故事写下去。这不能用时间不足等理由来辨解，主要是你还没有完整创作过程的体验。一旦你从头至尾完整地写了一部作品，你才能找到这种感觉。

六、神秘现象类：

（七十一）您是否能就"外星人"作一些概要介绍。

答：在纯科学领域，"外星人"问题属于空间科学中的"地外生命"问题的一部分，大家可以参考有关的科学研究成果。需要说一点的是，这类问题往往能引起公众兴趣，所以一些不具备专业水准的媒体也参加进来，随便发一些消息，形成不少错误概念。读者如果要追求对这类问题的真实解答，应该参考权威性的科学刊物。如各各专业学报等。

（七十二）请问你对百慕大三角之谜有什么看法。

答：这是一个典型的人造谜，关于百慕大三角的飞机轮船失事事件，绝大部分不存在，剩下的也是普通事故，且发生率与世界其它地方没什么不同。还是那句话，想了解此类问题一定要专业刊物，如《航海》、《地理学报》等。不少刊物为了吸引读者，总是将已经完全破解的问题说成"谜"。这一点希望大家心中有数。

（七十三）法国预言家诺察丹玛斯在《诸世纪》中的预言方法有无科学依据？

答：无科学依据，这种事后诸葛亮的作法可以任意发挥，比如可以捕风捉影地将历史大事与《论语》、《圣经》或《莎士比亚作品选取》对号入座。另外，《诸世纪》的流行主要还不归功于诺察丹玛斯本人，而是不断有后人在利用这部诗集。比如希特勒上台时就利用它来为自己包裹上真命天子的外衣。

（七十四）我认为外星人确实来过地球，它的尸体被美国政府藏起来了。

答：这种观点违背一个科学原则：可验证性。它否定了判断外星人有无的前提，因为我要让你拿证据，你就会说拿不出来，对付不了中央情报局。这样这个问题就没有讨论价值了。

（七十五）存在史前文明吗？他们是不是外星人留下的文明？

答：由于古代信息的记载和保留方法非常原始，肯定存在着未记录于史册的文明。但就人类本身的进化史来说，很难认为它们会产生于四大文明古国之前的什么时代。并且存在这样的文明并没有什么神秘性。就象一个人失踪了，不过是因为我们还没有找到他，下功夫找就是了，不能就此认为他羽化升仙了。

（七十六） 外星人真的会来访地球吗？

答：据科学家推断，在整个银河系范围内，存在着十万颗能产生生命的恒星系。但就我个人认为，跨恒星系的飞行可能极小，这并不是技术上不可能，而是代价巨大，经济上不可能。

（七十七）将来人类是否会移民外星，如火星？

答：也是那句话，经济上不可能。从经济角度，文明的开发实际上是利用能源的方法的进化。如果人类需要开发太空，那么只会开发地球轨道内侧的太空，向朝太阳越来越近的方向去，而不是到越来越寒冷的远方去，因为那样就需要地球提供更多的能源去支撑这种开发，得不偿失。而地球轨道内并没有适合移民的星球。至于移民，几乎完全没有这个需要。人们提出太空移民的理由主要是人口爆炸和环境污染。但这只是人类发展中个别一两个世纪的特殊情况。随着科学的发展，污染更少的技术会逐渐替代污染较多的技术，而且这种替代肯定会在地球被彻底污染之前完成。另外，人口爆炸只是发展中国家向发达国家转化过程中的暂时现象。随着个人收入水平的提高和社会福利保障制度的完善，人们倾向于少生孩子甚至不生孩子。这在少数发达国家已经成为现实，那里的"计划生育"主要是鼓励育龄妇女多生孩子。估计在一个世纪内人类总数会达到历史最高点，并永远降到这一点之下。需要注意的是，关于外星移民的提法是在人类宇航史上的几次壮举刺激下产生的，而这些壮举几乎都以冷战为背景，重政治影响而不重经济和科学效益。登月计划就是典型，以至于三十年来宇航技术日益发展，但美国再也没有把人送上月球。随着冷战的结束，各国都不再搞这种宣传式的宇航。

（七十八）我认为你在谈论科学时远不如谈论科幻时大胆。

答：科学研究有一条原则：大胆设想，小心求证。刚才那几条都属于"求证"，自然要小心。另外，如前所述，科学与科幻完全是两个领域的事，态度