吗？作者写科幻小说的目的是什么？

答：有一种说法认为，科幻作者可以在创作中满足一种成为"造物主"的心理。因为科幻小说中的世界完全不同于现实世界。创作纯文学作品时很难体会到这种乐趣。从这个意义上讲，科幻创作确实满足了作者的某种心理需要。但这并不是作者在创作时的全部动机。其它如商业动机等都是存在的。

（十九） 请问《天地大冲击》与《未来水世界》里的预言有可能变为现实吗？

答：这种预言就象说一个人出门会遇到车祸一样，只有非常微小的几率，但因为影响的重大，这种预言比更可能实现的"平安无事"的预言更可以赢得人们的关注。

（二十）有个报纸说，某初中生看完科幻小说后，离家出走去寻找外星人。报纸根据这个例子批评科幻创作，你对这个问题有什么看法。

答：这大概是艺术活动中的一个永恒的问题，就是读者不理解"艺术真实"与"现实真实"之间的差别。以前也经常发生过青少年看过武侠小说后离家出走找世外高人学武的事情。相信这些事你都不会去做，因为你有大学水平的知识，看完幻想类作品后能够很快回到现实中来。所以在这个问题上，如果说艺术家要负什么责任的话，主要是要引导读者正确欣赏。至于因此认为科幻创作只有副作用，这种观点是典型的外行观点。

（二十一）一家科普刊物上将外星人、伪气功和"科幻凶杀"列为当今科普宣传的三个主要误区，你如何评论这种观点。

答：希望这种观点别有太大的社会影响。因为这是一种典型的外行观点，不知这个作者是否真的读过科幻小说，否则也不会有"科幻凶杀"这样莫名其妙的概念。但这种观点却经常可以看到，从侧面产明科幻艺术的社会环境还是很严峻的。

三、科幻影视：

（二十二）中国有王晋康、绿杨为代表的科幻大家，他们的作品很多稍加改编都是很好的剧本，为什么中国就没有象《天煞》、《失落的世界》之类的科幻片呢？

答：主要是国内影视界的从业人员并不了解国内科幻界的创作。目前这还是两个几乎没有沟通的领域。也希望大家主动将自己认为有"银幕前景"的中国科幻作品改编成电影文学剧本，让将来有兴趣的制片人有更多的选择。

（二十四）当科幻文学发展到什么层次时，科幻影视才能有较大发展？

答：两者并没有直接关系。影视业是在另一个行业里运行的。纵观西方科幻史，有时科幻小说处在高潮，科幻电影处在低潮，如四五十年代；有时科幻小说处在低潮，而科幻电影处在高潮，如当今。

（二十五）您预测什么时候中国能推出科幻电影处女作？

答：中国大陆已经有了四部科幻电影。香港也有一些根据卫斯理小说改编的科幻片。当然，大陆最后一部科幻片《霹雳贝贝》问世至今已经十多年了，因此我们确实有必要等待新一次中国科幻电影潮的"处女作"。至于具体日期，需要向影视界人士询问。

（二十六）中国人拍摄的科幻片中，哪一部影响最大。

答：如果将两岸三地中国人拍的电影都算在内，以香港的《古今大战秦俑情》影响最大。这部影片改编自倪匡的卫斯理小说《活俑》，不仅有张艺谋、巩莉、于荣光这样的超级大腕主演，而且在海外也很有影响，甚至有的外国影人将此作品翻拍。不过这部作品的"科幻味"较淡，许多人都把它当成神怪片看。

（二十七）我们看到的科幻片几乎都来自美国好莱坞，为什么看不到其他国家的科幻电影。

答：如果单统计正式引进这个渠道，中国大陆上演过来自前苏联、日本、英国、墨西哥、甚至巴基斯坦的科幻片。如果从纯粹特技水平上看，这些国家的科幻片并不逊色。但从整体水平上看，与美国科幻片有相当的差距。美国科幻片不仅有商业运作经验，而且形成了美学上的积累。其它国家的科幻片还简单停留在神奇性上。

（二十八）你认为将来世界影坛谁能与好莱坞在科幻片上竞争。

答：最有希望的还是我们中国，一是香港有世界一流的商业电影运作机制。二是中国电影的技术和资金都已经达到世界水平，只是一时尚未用到科幻片上。三是中国影视市场拥有的大潜力。万事俱备，但缺乏好的剧本把这些条件综合在一起。

四、作品评价：

（二十九）什么是硬科幻，什么是软科幻

答：首先要说明的是，这两种概念并非正式理论概念，而是约定俗成的"行规"。行规的定义就比较宽泛，属于公说公有理，婆说婆有理的状态。到目前为止有这样两种主要定义。在国内，硬科幻指科学性较强的作品，软科幻指艺术性较强的作品。在国外，硬科幻指以自然科学为题材的作品，软科幻指以社会科学为题材的作品。我个人认为，国外关于硬科幻与软科幻的概念还是比较准确的。因为科学性、文学性的多和少根本无法量化，同样一部作品，你可以说它很软，别人或许会说它够硬。而自然科学与社会科学的界限是很清楚的。最重要的是，科学内涵是科幻艺术的魅力所在，文学功底是创作的根本。哪个都不应该少。国内这种划分方法很容量给一些科学功底不足的作者找到借口：我写的是软科幻嘛。或者给一些文学功底不足的作者找到借口：我写的是硬科幻。当然，由于国内根本没有出现过以社会科学为题材的科幻作品，所以国外那种概念暂时无法使用。

（三十）是否所有的科幻作品都有理论依据

答：相当一部分科幻作品中的科学描述只是一种"艺术上的真实"，是为了使故事具有一种真实而非荒诞的氛围。科幻小说里的许多科技术语其是都是虚构，为了制造科技气氛。

（三十一）我经常和科幻迷朋友一起研究科幻小说里的科学理论依据，但还没有一篇小说没有被找出理论上的问题。这是为什么？

答：如果要求一篇科幻小说中所有的科学问题都与现有的科学理论相吻合，那么科幻中的"幻"字就无法实现了。任何一篇科幻小说，无论看上去多么符合科学，总有至少一个"知识跳跃"的地方，也就是从真实的科学跳入想像的科学的地方。

（三十二） 请问评价科幻作品的标准是什么？

答：因为创作目的不同，科幻文学内部还有小的分类，不能用统一的标准来评价。具体来说，以宣传科学为主要目的的科幻作品，要看其中的科学知识是否丰富、准确和通俗。以预言未来为主要目的的科幻作品要看这种预言是否有警示性和洞察力。以挖掘人性和探索哲理为主要目的的科幻作品要看其主题是否深刻、独到。凭情节和想象力给人以娱乐的科幻作品要看其是否抓得住读者。

（三十三）去年《科幻世界》刊出过一篇米兰的《红舞鞋》，在读者中引起争议，有人认为它只是一篇爱情故事，侧面溶入了些科技成份，您认为呢？

答： 确实如此，不过那是科幻的一种类型--通俗科幻，象倪匡的作品一样。此类科幻自有其价值。

（三十四）您认为黄易的小说是否属于科幻小说？

答：黄易的《幽灵船》系列、《凌渡宇系列》、《星际浪子》和《寻秦记》等作品是真正的科幻小说。另外，作者还创作有武侠作品和纯幻想作品。这些作品在大陆被书商统一包装为"玄幻小说"。如果你是个科幻迷而不是武侠迷，可以分开来阅读。

（三十五）推荐几部适合大学生读的科幻小说

（三十六）请推荐几本国内作者较为精彩的科幻作品。

答：以上两个问题可以统一回答。国内科幻作者中拥有自己鲜明特色的主要有以下几个人：王晋康，专写预言类作品，代表作《生死平衡》。星河，专写通俗科幻，代表作《决斗在网络》。绿杨，继承科普式科幻的传统，代表作《鲁文基系列》。韩松，擅长哲理性的科幻作品，代表作《宇宙墓碑》。刘维佳，专写悲剧题材的科幻作品。代表作《黑太阳升起来》

（三十七）你认为当今外国科幻的代表人物有哪些。

答：我的英语水平很差，不能读英文原作。就我看到的翻译作品而言，以米切尔·克莱顿的科幻小说最出色。他的作品比阿西莫夫、海因来因这些前辈的作品更接近于我心目中科幻的概念：将故事线索架构于科学知识的线索之上，而不是只将科学知识作背景陪衬。大家可以看译文出版社出版的他的作品。

（三十八）请问您能向我们介绍一些关于医学的科幻吗？

王晋康的《生死平衡》，米切尔·克莱顿的《双脑人》都是优秀的医学科幻小说。另外，在九五年出版的《世界科幻名著精选》中，有一篇《怪胎》，大概也能满足医科大学生的口胃。（注：本问题由长春白求恩医科大学的学生提出。）

（三十九）您如何评价王晋康的作品？

王晋康的作品属于预言类的科幻作品。他的作品从整体水平面上，代表着目前大陆科幻创作的最高水平。

（四十）你觉得卫斯理的小说如何？他的哪些小说写得比较好？

（四十一）对卫斯理科幻小说应该怎样评价？

答：几乎每到一校，都有一张或一张以上的纸条请我谈这个问题。说明卫斯理小说的影响之大。从艺术角度讲，卫斯理小说的思想性和文笔一般，长在情节曲折诱人。从价值上讲，在汉语文学读者中，倪匡是科幻小说最好的普及者，功不可没。他把科幻真正变成了一种大众读物，男女老幼都爱读。当然，普及读物的水平肯定不会很高。相当一部分读者从卫斯理作品入科幻之门后，会去再看"高深"的科幻。由于是商业作者，倪匡的作品水平参差不齐。我认为他比较好的作品有《眼睛》、《宝狐》、《酷刑》、《沉船》、《秦俑》等。

（四十二）您觉得认为中国的科幻为什么这么"软"？

答：目前这批作者的科学知识普普遍较少，不过他们正在努力。另外时常有一些不停尝试各种文体的"自由撰稿人"也偶尔探索科幻题材，由于他们对这个领域下功夫不多，他们的作品普遍较软。不过一般他们只是偶而为之。

（四十三）中国的科幻如何才能形成自己的风格，走向世界。

答：中国科幻起源于科普创作，不同于美国科幻起源于通俗文学。中国科幻在几十年的探索中，已经形成了尊重科学，重视科普效果的特色。尽管这种特色尚不鲜明，但很有发展的必要。而且中国的科幻之路也将是许多第三世界国家的科幻之路，因为在这些国家里，人民的科学素养较低，科幻应该在这方面多发挥社会作用。遗憾的是近几年来某些科幻界人士将这种特色当成错误，随意放弃。甚为可惜。

（四十四）对于一些含有殖民主义，种族偏见等错误观点的作品，我们应如何对待？

答：科幻文学是一种以世界性、全球性视野为特点的文学样式，这是它与普通文学的明显区别和生命力所在。因此狭隘的种族偏见犹不可取。对于国外作品就不必说了。我们自己创作的科幻作品应该注意不要把种族主义当成爱国主义。

（四十五）中国能产生世界级的科幻大师吗？

答：能！而且这不是单纯的期望。

（四十六）您如何评价《杀人三叶草》这部作品？

答：这部作品本身没有给我留下太深的印象。但去年诺贝尔文学奖发给了巴西作家萨拉哥曼。此人的一篇代表作《失明》就与《杀人三叶草》极为相似。由此可见纯文学和科幻文学之间的界限并不分明。

（四十七）您认为当前我国科幻创作的最大困难是什么？

答：没有形成职业化的科幻创作体制，许多有潜力的科幻作者无法以写作养活自己，不得不为生计奔波。所以他们难以有系统地提高自己的水平。这个"幕后因素"是当前我国科幻创作的最大困难。许多表面上的问题其实都根源于此。

（四十八） 你认为什么样的科幻小说能够赢得读者？是幻想走得远的，还是比较帖近现实的。能否举出几篇《科幻世界》上比较受欢迎的作品。

答：读者口味不同，喜欢的作品也不同。针对科幻来说，最明显的区别是青少年读者和成人读者喜欢的作品不同。青少年喜欢猎奇、热闹，短篇幅。成人喜欢有哲理、反映社会现实、长篇幅。另外，男女读者的口味也不同。女读者喜欢感情色彩浓一些的作品，男读者喜欢场面宏伟的作品。至于《科幻世界》上受欢迎的作品，大家可以看今年银河奖的获奖名单。这是头一次由读者投票评出的。

（四十九）科幻小说从八十年代到现代，由科普文章到纯粹的科幻小说，虽然情节丰富，使人产生丰富的想象力，但与当初的作品相比却少了许多真实性，这能否理解为是一种倒退？

答：这是一种矫枉过正的现象。目前作者们正试图向科学回归。写硬科幻已经成为大趋势。从这种摆动中可以看出，科学的魅力是科幻魅力的基础。而且科幻创作的科与文无一可以偏废。

（五十）纯文学作家有没有创作过科幻小说？

答：梁晓声、毕淑敏、朱苏进、乔良等创作过科幻小说，但他们大多偶而为之，并没有有意识地创作科幻小说。

（五十一）纯文学界对科幻创作有没有了解？

答：少得惊人。记得我与中国小说协会的一位负责人谈起科幻问题，他说他只知道一位科幻作家：高士其！这个事例非常有代表性。

五、关于创作方法：

（五十二）我看过许多科幻作品，但是它们写的大多是未来的故事，我百思而不得其解的是科幻故事一定要发生在未来吗？

答：八