是一种尝试，富有创意，这也是为什么欧洲有那么多的城市要效法巴黎，移植人造沙滩的成功经验。2004年6月，我有幸为上海市人民政府在巴黎组织第二届上海世博论坛，论坛的主题是《21世纪城市的文化多元与融合》。我专门请热拉尔先生作为论坛嘉宾，向大家介绍他对未来社区文化生活安排的设想。参加论坛的有政治家、学者、媒体领袖、国际知名文化活动组织者、联合国教科文组织、经合发组织等专门机构的城市问题专家等近200人，热拉尔的发言再一次引起了与会者的强烈共鸣。
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人人喜欢玩文化(1)
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巴黎闻书香
我特别喜欢巴黎路边街头随处可见的报亭，里面琳琅满目地堆放着各种报刊，它像时代的镜子，通过报刊封面和标题，提醒人们一个时代接着一个时代的变化。说实话，法国报纸之多，既反映了法国多元社会的特点，也说明法国人好看报纸。法全国有136种日报，全年发行总量90亿份，即每千人就购买1350份报刊杂志。此外，法国还有355家出版社，每年出版50000多种图书，销售金额高达25亿欧元。从这些数字可以发现法国人是多么喜爱读书和勤于读书的。如果你有机会在巴黎乘地铁，你会对此印象深刻。不管是不是上下班高峰，地铁的乘客人人手捧一书或一本杂志专心致志阅读。他们中有白发苍苍的老人，有腰板笔直的中年人，自然，也有许多年轻人。他们阅读的范围广泛，有报纸，也有刊物，甚或有手捧大部头的文学作品。更让我叫绝的是，甚至在我开车上班的路上，在红灯前的间隙或在堵车的车流里，我也经常会发现有人在方向盘上放着一本大部书，边看边开！
塞纳河边上的小书摊。（2000年）
法国人爱看书，这些书离不开图书馆和书店。法国的各种图书馆林林总总，究竟多少图书馆，我也说不清。大到国立法兰西图书馆，小到各个城市的市立图书馆，包括我居住的社区图书馆。这些图书馆为法国人提供了大量的读书场地和读书手段。当然，法国的图书馆无论历史，还是藏书规模，首推法兰西图书馆。它建立于1537年，藏书1200万册，另有近200万卷的各种期刊合订本和其他文物收藏。其历史和藏书规模可与美国国会图书馆和大英帝国图书馆相媲美，鼎足并列为世界三大图书馆。新建的法兰西图书馆于90年代中期落成，是当时密特朗总统为纪念法国大革命200周年而搞的，因此也叫密特朗图书馆。图书馆位于巴黎东南一隅的塞纳河畔，由4幢独立的大楼组成，每幢楼形状都酷似一本打开的书，4幢大厦成为4本打开的书。我每次驱车途经法兰西图书馆对面的高速公路时，总要对着那4幢别具一格的大厦多看几眼，试图从这敞开的书本里获取知识的营养。对于各种图书馆，借阅的手续可以说方便到了极点，只要出示在法国的居住证明，哪怕只是一张临时性的居住证明，就可在任何一家公立图书馆办理借书卡，一次借阅5本书、10本杂志（包括儿童连环画）以及其他音像制品如录像带、唱碟等等，借期3周。我在居住的社区图书馆就是这样借书的，一借就是近10本，但往往“眼大肚子小”，由于经常有外事活动，无暇念书，又常常“完璧归赵”，给图书管理员增添麻烦和错觉，好像我特别爱学习似的。当然，在巴黎生活的这几年间，我更喜欢的还是逛逛巴黎的书店，常去的有fnac书店和设在香榭丽舍大街上的维珍书店。最近有关中国的书籍十分走红，也有法国人专门办起了出版中国题材的出版社，如“中国蓝”，但位于巴黎斯特拉斯大街的“凤凰书店”却是个“老字号”，在那里有关中国的书应有尽有，我偶尔也要去看看，目的是了解法国人究竟对中国什么感兴趣。
谈到书店，它不仅是买书地方，也是体会法国文化的最佳场合。我喜欢逛巴黎书店，既喜欢像fnac那样的大书店，里面人头攒动，有一种节日的气氛，一种法国书店里特有的情调和气氛，也喜欢逛那些堂面往往仅有一两间的小书店，这样的书店格调相当雅致，气氛也显得更加安详而又温馨。店主的脸永远是春天，堆满笑容，会不厌其烦地为你寻找你需要的书籍。如果书店里的确找不到这本书，他还会做一番指点，告诉你在哪里可能会买到。这一类小书店在巴黎各个街区几乎都可以见到。
当然，巴黎闻书香，我最喜欢的还是塞纳河畔的旧书摊。每当我陪同国内来的朋友来巴黎圣母院参观，或我忙里偷闲，周末到塞纳河边散步，我总要去看一看那些简朴的、却又是色彩斑斓的旧书摊。从巴黎圣母院走到新桥，然后穿过新桥，从另一岸边又慢慢走回巴黎圣母院，旧书摊一个连着一个，恰似两条长龙，蜿蜒在塞纳河畔。一年四季，春夏秋冬，这里有一大批的人群，从旧书堆里寻找法国过去的岁月，领略一下法兰西文化的另一番魅力。
用中国人的眼光看，这些旧书摊的模样实在简陋，甚至到了寒碜的地步。每天清晨摊主掏出钥匙把这暗绿色的铁皮匣子一一打开，书摊便算开始营业。黄昏之后，夜色渐浓时，主人们又把摊开的书籍收拢起来，在铁皮匣子里一一码好，然后再加上一把普普通通的铁将军把门，便可扬长而去。日复一日，月复一月，这种非常单调而又毫无新意的一幕幕在塞纳河边上演了几百年。
我曾与摊主聊过，为何选择这种生活方式。答案各种各样，但都没有我想像的那么崇高。他们中多数是一种生活方式的选择，要自由；有的则认为旧书生意好做，不用交税，收入还可以；有的是下岗或本身缺乏生活技能，是第二次创业。总之，他们都不是我心目中的“文人”。但他们今天的作用，不仅成为巴黎的一道亮丽的人文景观，也使巴黎和世界各国喜欢读书的人在此能重温巴黎的过去。
人人都是电影迷
法国人爱看电影世界有名。从巴黎到偏僻的外省小镇，电影院比比皆是，看电影成为一种文化。亲朋好友外出逛街、男女情侣约会、单身贵族摆脱寂寞，电影院无疑是最佳去处。我们大使馆离巴黎赫赫有名的香榭丽舍大街咫尺之遥，半夜12点还经常看到各家电影院散场涌出的人流。有一次我去看一部中国电影，叫《巴尔扎克与中国的小裁缝》，电影院里坐满了法国人，我自己反倒不幸成为“老外”了。电影结束后，法国人对此部电影赞口不绝，让我感到做中国人是多么的幸运。此外，法国公众对新电影的重视也是没有到过法国的读者朋友难以想像的。法国几乎每周四出一部新电影，届时所有的电视台黄金时段还会做专门介绍，将演员请到演播室谈感受，推介影片。
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人人喜欢玩文化(2)
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实际上，读者朋友对法国电影都很了解，像阿兰·德龙、卡特琳纳·德纳芙、爱玛纽埃香榭丽舍大街上的电影院。（2002年）
尔·贝阿、杰拉尔·德帕尔迪约、苏菲·玛索、伊莎贝尔·阿佳妮、朱丽叶特·比诺什等法国影星，不仅在国际上享有盛誉，国内的男女影迷们也都耳熟能详。法国是世界电影大国，年产电影220部之上，全法共有500多家电影院，每年去电影院的观众超过2亿多人次，法国电影几乎成为欧洲电影的代名词。一些朋友经常问我，在美国好莱坞荡涤世界的今天，法国电影为何能够坚持下来并取得法国影片在本土电影市场40%份额的辉煌成绩？在我看来，这完全要感谢法国政府的电影政策。50年前，法国政府成立了全法电影联盟，其使命就是和制片商一起推广法国电影，而它手中的杠杆就是政府从每一张电影票中课取的11％“电影税收”，然后将此收入运用在新电影的拍摄中。除政策保证外，还有法国人对自己电影保护的意识和舆论环境。几年前，法国有一家经营相当不错的公司叫威旺迪水务，总裁梅希想多元化经营，便选择了传媒和美国市场。在其收购美国环球影视公司有所得手后，他得意忘形，不仅忘记了公司原来对法国影视业资助的传统承诺，而且公开声称“法国文化特性”已死亡，要求其他企业也不要为法国电影埋单。其话音未落，立即遭到法朝野的一片谴责。面对法国全体演员、电影观众和从总统希拉克到普通老百姓的强烈愤慨，他不得不公开道歉。不久，在一片谴责声中他的公司在美国也破了产，成为法国人茶余饭后的一大笑料。
刚才讲了政策和舆论环境，我还得提一下法国电影业本身采取的措施，如对电影业发展起到催化剂作用的各种电影节，其中最有名的是戛纳电影节，被誉为电影界的奥林匹克。我国著名导演张艺谋、陈凯歌、贾樟柯和著名演员巩俐、张曼玉都是“戛纳”电影节的常客。一些读者朋友可能不知，法国也有自己的奥斯卡电影奖，叫“恺撒”奖。如果获得“恺撒”奖，一般来讲离获得戛纳金棕榈奖也就不远了。除国家对电影的扶助政策外，电影院方面也采取了灵活的营销手段，如通过全国电影日、学生场、星期一场等方式促销。我曾经工作过的斯特拉斯堡有一个很大的电影超市，是“ugc”（影业总盟）的连锁分店，进去后就像一个大卖场，30—40部电影同时上演，有的还是特技、全景电影等。这样的大型电影超市法国还有许多，对电影业发展也起了重要的推动作用。法国还有10多种影响力较大的电影杂志，如《电影手册》（cahierdescinémas）、《首映》（première）、《摄影棚》（studio）和《巴黎竞技》（parismatch）等，它们不仅培养了一大批电影观众，也造就了一大批电影人，使法国的电影无论是演员演技，还是导演水平等都得到提高。
从学法语的第一天起，我就喜欢看法国电影。一是为了学习法语，而是法国电影实在好看。记得当时（20世纪80年代初）国内正好反精神污染，我们眼巴巴盼来的一周一次电影课往往审片通不过，同学们那种失望的感觉迄今还历历在目。后来我在贝鲁特工作，尽管战火连天，电视台整天还播放着法国的最新电影，那躲在地下室看电视的岁月同样不可忘怀。最后还是在法国留学和工作，最终使我过了看法国电影的瘾。
诚然，与好莱坞的大手笔、大投入相比，法国电影无论在选题，还是拍摄技巧方面总有点“小巫见大巫”。因此，让法国人拍出《泰坦尼克号》这样惊心动魄的片子是不切实际的，但法国的电影看后让人思考，是一种动脑筋的电影。有人做过一个绝妙的比喻，看美国电影可以跳着看，即便出去打个手机，或上趟厕所再回来，情节也不会出乎意料，而法国电影不同，需要细细咀嚼，错失一点点就会不知所云。我想，造成法、美两种迥然不同的电影风格原因很多，但与法国观众的挑剔和法国发达的电影批评分不开。如，法国就有一种专门艺术影院，近年来的观众人数一直高达2000万人次，占法国总观众人数的16％和法国导演处女作的70％票房收入。我想，如果没有爱品头论足的法国观众，法国大概不会出现“新浪潮”（nouvellevague）、“意识流”（courantdidée）和“作家电影”（filmdauteur）等别具风格的电影流派和手法。
从卢米埃尔兄弟1885年12月28日首次公映其摄制的《工厂大门》和《火车进站》二部影片以来，法国电影不仅开创世界电影的先河，也以其独特的风格著称于世。要知道，法国是第一个把电影当作艺术的国家。在法国电影史上曾有过“艺术电影运动”，如影片《吉斯公爵被刺》，导演兼主演勒·巴尔吉第一次将一个具有心理特征，能表达复杂情感的人物形象搬上银幕。20世纪20年代，法国掀起了一次前所未有的先锋派电影运动，对电影的美学形态和表现能力进行了各具风格的实验和探索。但由于先锋派电影避开重大的社会事件或问题，仅表现个人或少数人的情感纠葛和心理逻辑，是为了电影而电影，因此，50年代接近生活的新浪潮电影应运而生。如阿伦·雷奈的《广岛之恋》、戈达尔的《疯狂的比埃洛》和《断了气》、雷诺阿的《游戏的规则》、特吕弗的《四百击》。新浪潮导演十分重视拍摄的自由度，往往喜欢即兴创作，并提出了拍电影重要的不是制作，而是要成为影片的制作者等口号。上述新浪潮时期的许多电影都已成为世界电影界的经典之作。但也许是法国电影人受新浪潮风格影响太深，在表现手法过于大胆新颖，法国电影迄今还给人一种莫名其妙的感觉，如《游戏规则》、《巴黎野玫瑰》、《碧海情深》（又译《大蓝》）等影片。但不管怎么说，其艺术作品诠释人生的高超技艺是其他国家难以企及，特别是在以商业为主流电影的美国电影界。
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人人喜欢玩文化(3)
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从表现内容看，法国故事片的大头也是警匪片。我最早看的法国片是《佐罗》，感觉好像是法国版的