象，扎实的唱功和大胆的作为，使滨崎步在日本娱乐界独树一帜。她是日本拥有最多冠军单曲的女歌手，多次赢得了各种音乐和时尚奖项。有人说，正是滨崎步像个孩子一样我行我素的性格，迎合了日本经济泡沫时期年轻人情感依恋的特点，从而一步步成为天后级人物。滨崎步曾经跟日本媒体的记者对话的时候说过，说希望自己永远不要长大，一直是一个孩子。

“不想长成大人的想法，到现在都没有变。但是到现在我反而认为，我是不可能长大的，我觉得所谓大人、成年人，是一个需要妥协的人。但是这一点我是绝对做不到的，因为我想做的事情，即便它是很难实现，我也要硬把它做下去。另外日本人回答肯定和否定时很含糊不清，本来他是否定的意思，但回答却在肯定和否定之间，说得含含糊糊。但是对于我来说，有就是有，没有就是没有，黑就是黑，白就是白，不是零就是百分之百。由于这样的性格，和别人发生摩擦的时候也会很多，特别是和大人之间。于是我觉得，原来自己还是一个孩子。但是我也没想过要改变现在的自己现在的状态。”

滨崎步不仅影响着日本的乐坛和时尚潮流，在一段时期内，她也是整个亚洲流行界的指向标，很多年轻人为她而疯狂。就在3月24号，滨崎步亚洲巡回演唱会在台北上演，整个现场都被拥挤得水泄不通，而原定4月7号在香港演出的门票在三小时内全部被抢购一空。

最艰难的一次采访——滨崎步(3)

在中国也有很多滨崎步的歌迷，他们甚至成立了滨崎步联盟。虽然它不是一个正式的、带官方色彩的一个机构，但是它依然是一个很庞大的一个群体。

“我本来是不知道中国有这样的一个组织，最近通过我们的工作人员我才知道。我不知道联盟里面的成员大概有多少人数。我认为最好的交流是通过我的舞台来和他们进行交流，要真正了解滨崎步这样一个艺人的话，最好还是看我的演唱会，所以我非常希望能够举办更多的演唱会，通过舞台表演和他们进行交流。但是这次是第一次，不管是到台北到香港，还是到上海，这是在中国大陆第一次我的个人演唱会。我这次考虑要做一个事先调查，在亚洲各国、各个地方的歌迷到底喜欢什么歌曲。准备歌曲的时候，尽量选择这些地区的歌迷都能知道的歌曲，这样大家可以共同享受这个欢乐。我这次在日本还有两天的现场演唱会，但是，对于我这次的演唱会，例如说我们的工作人员，或者我们的成员，还有观众，都给予了很高的评价，说确实不愧为六年当中我们一个最好的精华汇集的。所以说，我的整个演唱会，从开始到结尾，每个情节的安排，都是有连贯性的，所以对我们这次的准备，周围的有关的一些人们，都给予很高的评价。”

从1994年开始，以偶像身份出道的滨崎步已经在日本乃至亚洲歌坛打拼了十几年，在当前这个造星运动轰轰烈烈、优质偶像层出不穷的娱乐圈里，可以说是一个奇迹。滨崎步不仅在文化层面影响着整个亚洲，她所创造的经济价值也十分惊人。据统计，在2001年，滨崎步的唱片销量就占到了整个日本唱片工业的16%，除此之外还有很多周边产品价值难以估量，甚至连经济学家都在研究这种所谓的“滨崎步现象”。

滨崎步坦言：“作为一个要站在流行舞台上的一个歌唱者，其实你会面对一种压力。因为每一次出场，观众都希望你带来新的东西。虽然有时候会很累，但是这也是一种乐趣。如果说没有压力，那不是真心话，但是对我来讲，这也是一个非常值得我期待和高兴的事情。大概这就是我自己存在的意义。”

最后一个特别想问的就是，歌唱对于她来说，究竟意味着什么？是生命，还是它是一种快乐，或仅仅使工作，还是其他的什么？她回答我说：“我认为音乐对我来说就是我的人生，音乐就等于人生。如果在我的人生当中没有了音乐，把音乐剥夺了的话，也许我就不知道该怎么生活下去了。”

采访滨崎步的过程，完全体现了一种商业化的过程，而且是一种极端功利的商业化。首先，在采访的前几天，滨崎步的公司就跟我们多次索要《东方时空》栏目的概要介绍、以往播出的节目磁带、白岩松的个人简历等等，几乎是一天要一样东西，变着花样要，天天不重样儿。还要我们将这些东西一次次地送过去，供他们参考。这让我们很不理解，其实在互联网时代，要了解《东方时空》栏目在中国的影响力、主持人的知名度、包括以往播出过的节目，上网自己一查什么都一目了然了，何必反复地支使我们？当我们告诉他们cctv的网址，请他们上网核查一下时，他们竟会一口拒绝，要求我们必须送过去。真不明白他们为什么要这样？

到了滨崎步公司指定的地点，约定的时间到了，采访的设备、灯光都布置好了，却迟迟不见滨崎步小姐露面，让我们采访组足足等了她半小时。

好不容易滨崎步来了，一旁的随从又反复叮咛我们，不许拍滨崎步站着的画面、不许从她的背部拍摄、不许用照像机的闪光灯、不许采访这个那个问题……

也许，他们这么做都是为了滨崎步的商业化包装，要把她当作日本的青年偶像介绍给中国观众。