一部电影，我没有想到很多人会看，还有它基本是一部同志片，虽然我也很用心，但没有花很多力气完成。我是惊讶、愉快。在hulk之后拿到金狮奖，是很舒服，如坐春风，这一次是比较紧张，心情不太一样。

我看到你笑有酒窝，听说不是天生的？

李安：哈！是被一只狗“整容”的，我六岁的时候家中有一只狗发疯，给它咬在脸上，流了很多血，好了之后就多了个酒窝。

你特别喜欢张爱玲的小说？

李安：其实说起来有一点惭愧，我真的不是张爱玲的专家，我跟一般文艺青年一样，年轻的时候读过张爱玲，但从前并不知道《色·戒》这部短篇小说的存在。我大概三四年前才看到这部小说，第一次看到觉得很害怕，我觉得它不像一部张爱玲的小说，可是后来它就常常会来“找”我，就跟《断背山》一样。再后来我总算是能拿出勇气来面对它，走出我人生中很重要的一个经历。

不过《色· 戒》小说其实很短，会不会觉得拍成一部电影是给你空间去加一些情节，或是一个挑战？

李安：我拍《断背山》才是第一次改编短篇小说，我感觉改编短篇小说有一个好处，就是你如果能把她的故事填足、有能力去配合她的写作的话，在电影上就可以做很多的发挥。通常改编一本书，把故事情节交代清楚都很不容易，还要顾及读者的情绪，其实没有很多时间做电影人想做的东西，也就是所谓的“借题发挥”，但改编短篇也是有短处的，譬如张爱玲写麻将，只写上半场，下半场没有写，这样有时候就没有办法配合她的语言。

原著没有详尽交代情欲场面，但在电影中有相当的篇幅，这设计是有艺术需要还是因为商业价值？

李安：不是商业价值，我是对表演艺术追求，而去跟演员做了一件我们都不习惯做的事情。我一直说我不是张爱玲的翻译，我是受到她的提示去发挥，因为抗战这么严重的事，一个女英雄去色诱、去舍身报国的大前提下，她居然去探讨女性的性心理学。香港与上海都是一个被占领的环境，她把环境占领比喻为占有与被占有的男女关系，其实是非常大胆。相对于我们电影上的镜头，她的意思不会比我们少，这是我的感觉。女演员王佳芝要色诱一个毫不信任任何人的易先生，床上戏就是去测试这个女演员，床戏对于我和演员来讲，都是终极的考验。

专访李安(2)

其实我觉得张爱玲在写这个东西的时候，可能心里是很惧怕的，也就是这样的感受，让我决定（拍这部电影），好像宿命一样，它既然叫《色·戒》，那我们就不要怕，就追根究底吧。

因为这样，情欲场面就像比武一样，看谁征服谁？

李安：还有就是信任不信任，打仗也是一种人性扭曲，跟审问犯人也没有分别，所以一定有sm（性虐待）的，还有一些扭曲的形体语言跟电影语言在里面，看进去以后会释放一些“化学元素”。我们所说的做爱或者性，其实并不是那么单纯，它会释放出一种爱意来，它是一种催化剂，也是表达的工具，代表不单纯的爱和性。

你需不需要说服演员做这场戏？

李安：对汤唯，好像没有，跟她做screen test（银幕测试）后已跟她谈过应该有这些戏，当时我还说不晓得怎么拍。她说：“导演不要担心，我对你信任。”她是个戏剧狂，没有多说也没有提出问题，百分百投入。梁朝伟我可能需要提示一下，他基本没有问题，他也是个戏剧狂，其实他资深，知道的东西太多，他要打破自己也很困难，我想这个对他也是一个挑战吧，结果他表演出来是没有底线的，真的很佩服他。

所以事前没有什么彩排？

李安：也需要，要不然不晓得摄影机放哪里。拍的时候比较浪费时间，其实我不晓得人家为什么能天天拍色情片，我拍几个镜头都已经没有力气，比真的上床have sex（做爱）还要费力气。拍了半天已经到头，不能再拍了。昨天首映我还跟袁和平交流说笑，我没有跟他学上两招，没有办法应付那床戏，跟他拍了《卧虎藏龙》还是应付不来，大家都觉得好笑。

听说你拍完这床戏很激动，哭了出来？

李安：是感觉很奇怪，拍床戏对我来讲很不自然，这是很private（私密的）、在家里关上灯晚间做的事情，拍了几天已经吃不消。大家会问我这些姿势是怎么想出来的，那是很私密的东西，要把这些跟演员讲出来，还要在技术上面能够做到，本身是消耗元气的一件事情。身体在床上面缠斗，衣服都不穿，感情毫无保留地表达，是很伤神的。

那你真的哭了没有？

李安：有，那时候……常常晚上会，我在现场不会，只有一天哭，工作人员看到了，是在拍结束的那场戏。梁朝伟开门进到一个空屋子里来，王佳芝都不在了，别人不晓得，他就是看到一些光影，可是对我来讲是一个电影的结束，我就突然有一种失态的表现，tony（梁朝伟）知道是怎么一回事，他过来安慰我。

你是容易哭的人吗？

李安：我拍摄的时候很冷静，不容易表现出来，要是我易激动，根本没法工作，这么多年来都保持距离，现在可能年纪比较大，比较脆弱。记忆里有几次失态，但都不像那天那个样子，我大概一直在触碰自己的底线。我小时候很爱哭，看电影喜欢哭，害怕就爱哭，长大以后很正常，不是特别爱情绪激动的一个人。

[用演员，跟名气大小没关系]

谈到演员，为何起用新人汤唯？听说你也考虑过舒淇、大s、刘亦菲，等等。

李安：对！都见过，外形很好、观众都认识会有好处，但拍电影还是要看缘分，能carry（扛）这个电影，所以我也需要有一种感觉，这个故事会发生在这个人身上，其实跟她们有没有名并没有很大的关系。有些人的历练对电影很重要，譬如我请周润发演李慕白，还有杨紫琼和像这一次的梁朝伟。但女主角我没有在有名气的演员中找到适合演王佳芝的，所以我只能考虑新人，最后从一万多人里面一步一步找到汤唯，像汤唯选出来时也没有把握。

训练时才决定用汤唯？

李安：对！对！对！我以前有一个纪录，《卧虎藏龙》训练到一段时间才换上章子怡，其他演员都知道，所以章子怡到开拍了一阵子，心里面都……（怀疑？）对，因为有例子，很不好意思。

专访李安(3)

有件事关于汤唯，就是今年1月，传媒到上海探班，她替你拉拉链，你很尴尬？

李安：她就是没有经验，我们都是专心教她演戏，第一次跟记者见面就是在台上，我不晓得她紧张还是什么，一阵风吹来，我的拉链拉不上，她就来帮忙，像我这一个老头子，现场所有摄影师当然都来拍。她一上来我就说不要不要，tony（梁朝伟）跟我的制片都笑出来“不要！不要！”哈哈！（有没有生她的气？）当时没有，工作人员之后都不敢跟我讲话，怕我生气。但有个美国录音师，他是老外不怕，还取笑问“导演你拉链拉不好，我帮你拉！”其实那事情已登在报纸上，一直到拍完他们都不敢给我看，汤唯自己也很害怕，哈哈！

你太太看到有没有不高兴？

李安：她却觉得很好玩，特地让我看，我个性拘谨，但我太太很大方，是她同事给她看的，我孩子中文老师也给他看了，大家都觉得是很好玩的一件事。

梁朝伟是你的首选吗？

李安：当然是。他本身就是帅哥，以演技来讲，我最想合作的就是他。后来我仔细想想，小说里讲他的鼠相其实是一种贵相，他其实是很清瘦的一个人，所以我想应该是没有问题，但是梁朝伟来演一个汉奸还是有障碍的，因为观众看到他，就会喜欢他，都不需要他做什么事情，其实对电影的说服力而言是个不利因素，所以我觉得选他对我们拍电影和他的演技来讲都是一个很大的考验。

为什么会选择王力宏？

李安：定了汤唯以后，她身边的同学的年龄都要往上提几岁，这个时候我就想到了王力宏，他的家庭教养，他本人的气质形象，我觉得让我想起以前所谓的小生，他其实是很古典的。他的灵感很好，跟他合作以后我发觉他是一个非常勤劳、下苦工夫的演员，很难得。他原先的戏份不多，后来一直一直地加，几乎到了第二男主角的戏份。

[获大奖，奥斯卡最难拿但不代表最重视]

打从1993年凭《喜宴》获得柏林影展金熊奖，之后的《饮食男女》（1994）、《理智与感情》（1995》、《冰风暴》（1997》、《与魔鬼共骑》（1999）、《卧虎藏龙》（2001）等也先后扬威国际舞台，《断背山》更于2006年令他摘下奥斯卡最佳导演奖。李安说奥斯卡最难拿但并不代表他最重视，每个奖背后都有不同的意义。

李安说：“以出风头来讲就是奥斯卡，拿了奥斯卡之后再到中国拍片，你要什么，大家都来，社会效应是最大。”

你是否曾经说过不想再服侍奥斯卡？

李安：不太记得，可能讲过类似的话。但服侍奥斯卡真的是很累的事情，拿奥斯卡你要推广你的电影。就要出席一些chicken dinner，洛杉矶的chicken像塑料一样，我们说是rubber chicken dinner，要吃25个chicken dinner才能拿到奥斯卡。不是我个人喜不喜欢的问题，我不想，但我代表演员及所有工作人员，我带领《卧虎藏龙》也是一样，任重道远，难吃的chicken要去吃，演员公会啦、影评人协会啦，都要去拉关系，不能乱讲话，要一步一步才能打到奥斯卡，本身就是很大很累的工作。但是人在江湖，身不由己，不是我个人的荣誉，是代表中国人，我拿到奥斯卡最佳导演，是第一个非白人，《纽约时报》还上了头版，是很大的尊重，还是非主流gay（同性恋）的电影拿到主流的奖，也有很大的社会意义在里面。我要扛这个东西，都超越了个人，是大我跟小我的关系，责任很重。

（奖杯）现在放在哪里？

李安：在美国家里的书房。

[讲私密，电影就是李安能说出来的断背山 ]

你觉得美国社会真的那么开放，能够完全接受同性恋吗？

李安：通过《断背山》这样的文化现象，我觉得美国至少比台湾保守，他们对暴力很开放，可是对性很保守。同性恋的话题，不光是美国的中部，很多地方都不能接受，不管是出于宗教上的理由还是习性上的理由。

专访李安(4)

关于《断背山》，你讲过“每一个人心中都有断背山”。（对！）你心里面都有断背山？（当然！）你的断背山是什么？

李安：断背山是人心里的一个秘密，能讲出来的大概就不是秘密了，就不是最神秘最纯洁的一个地方。电影有的时候对我来讲是一个断背山，它是梦幻似的一个发生，它是最浪漫的，这个是我们可以讲的断背山，每次再拍一部电影，就是再回去一次。

你很多电影都谈到中国人性压抑，你自己也是在同样的环境长大？

李安：对！我成长的环境比较传统，现在性压抑不是很重。但是我成长也有，我的个性很服从，比较传统、内向。当然现代人不会有太大的性压抑，但我当年有，你想的不能去做，就会有压抑。

现在你的压抑都没有了？

李安：还是有，我只能拍电影，哈哈！当然有，每个人都有压抑，压抑就是心里会想，但不能去做，就有压抑，就用其他渠道表达出来，就像我们用艺术表达，人生根本就有很多压抑。中国古代其实有很多压抑，我想因儒家两千年来成了道德规范，尤其宋朝之后，但现在自由很多。

压抑之下，你有没有做过最坏的事？

李安：当然不能讲，哈哈！（应该有吧。）不晓得，我想比别人少一点，基本上我比较乖，没有太坏的事让我搞，都会有，但不能讲。（不能讲，但会做？）做了会害怕，其实我很正常，也跟胆子小有关系。

[感谢亲人，我并不是英雄]

1954年出生于台湾屏东的李安，父亲李升本是校长（2004年因心脏病去世），母亲也曾任教师，有两个姐姐及一个弟弟。李安自小梦想当导演，1978年在父亲支持下入读美国伊利诺大学（university of illinois）戏剧系，1984年毕业于纽约大学电影制作研究所，但1983年未毕业的他已跟太太林惠嘉结婚，毕业后六年李安一直潦倒，全赖太太在金钱及精神上的支持，令他安心追求电影梦。

谈起太太，你该很感谢她，起初六年，她支持你的生活。

李安：对！在美国结婚后，for better for worse（无论顺境逆境），我worse的