浩瀚的文学领域，须寻找一定的路

径，才不致在它的浩瀚面前茫然和迷失。

讲究阅读方法是重要的。要读作品，读经典作品。放眼看去，欧美、日

本、印度的作家作品，大家、巨作众多，宜作为阅读重点，非洲、澳洲文学，

成就不大。从文体上分有小说、诗歌、戏剧、散文，选名家名作欣赏。

阅读外国文学，要注意几点：1.精读和泛读相结合；2.要有“史”的观

念；3.注意文学现象的思想根源和社会背景；4.主要文学流派的代表作家、

作品，要重点阅读；5.辨析各国文学的主要异同点及其原因。

最重要的，是阅读作品。好的作品，要熟读；好的诗、文，最好能背诵。

古希腊的悲剧，读埃斯库里斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的

《俄狄浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》。此外，郑振铎编著的《希腊罗

马神话与传说中的恋爱故事》一书，可以一看。

英国文学，莎士比亚的戏剧，拜伦、雪莱的诗，哈代、萨克雷、奥斯汀、

勃朗特三姐妹的小说（《简·爱》、《呼啸山庄》等），重点阅读。

德国文学，歌德的诗剧《浮士德》和小说《少年维特的烦恼》、海涅的

诗，是有价值的。

但丁的《神曲》、卜伽丘的《十日谈》，代表了意大利文学的成就。塞

万提斯的《唐吉诃德》，代表了西班牙文学的最高成就。莫里哀是法国最伟

大的戏剧家，主要作品有《伪君子》、《悭吝人》等。

日本文学，《源氏物语》是日本古典文学的代表作，要重点阅读。其他

如《万叶集》、俳句，集中了日本诗的精华。川端康成、大江健三郎的小说，

代表了日本现代文学的成就。

印度是佛教的发源地和宗主国。这种宗教背景，对印度文学产生了大的

影响。可主要阅读《摩诃婆罗多》（诗）、《罗摩衍那》（诗）、《沙恭达

罗》（戏剧）、和泰戈尔的诗集《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、

《飞鸟集》。

阿拉伯文学，是一种独特的文学现象，《一千零一夜》可为代表。

从大的文学现象切入，我们即可理清无比纷纭复杂的外国文学。大致有

五大文学现象：1.欧洲文艺复兴运动和启蒙运动的文学；2.浪漫主义文学；

3.欧美批判现实主义文学；4.无产阶级文学；5.西方现代派文学。

文艺复兴运动和启蒙运动，产生了但丁、卜伽丘、莎士比亚、塞万提斯、

歌德等文学巨人。

浪漫主义文学的代表人物，是拜伦、雪莱、雨果、海涅等。

19 世纪的批判现实主义，是一个非常重要的文学现象，外国文学几乎有

三分之一的经典作品是批判现实主义文学作品。19 世纪的欧美，批判现实主

义文学一统天下，这一文学现象，是在封建社会逐步瓦解、资本主义制度逐

步建立这样一种背景下出现的。法国司汤达的《红与黑》、巴尔扎克的《人

间喜剧》、罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》；英国有狄更斯的小说、肖

伯纳的戏剧；俄国有普希金的诗，果戈理的《钦差大臣》、《死魂灵》，托

尔斯泰的《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》，契诃夫的短篇

小说，很多都可以入经典，宜重点阅读。此外，还有匈牙利裴多菲的诗，挪

威易卜生的戏剧，美国马克·吐温和德莱塞的小说。

高尔基的小说、马雅可夫斯基的诗、法捷耶夫和肖洛霍夫、奥斯特洛夫

斯基的小说，代表了20 世纪无产阶级文学的成就。

西方现代派文学，始于1857 年《恶之花》的诞生，是一个极为重要的文

学现象，取得了非凡而巨大的成就。它的理论背景，是萨特的存在主义哲学、

弗洛伊德的精神分析学、伯格森的生命哲学等。重要作家作品有波德莱尔的

《恶之花》，萨特的《恶心》、《死无葬身之地》，卡夫卡的《变形记》，

乔伊斯的《尤利西斯》，普鲁斯特的《追忆似水年华》，贝克特的《等待戈

多》，艾略特的《荒原》，马尔克斯的《百年孤独》，福克纳的《喧哗与骚

动》，海勒的《第二十二条军规》等等。这不是一个单一的流派，可分为象

征主义、意识流小说、表现主义、超现实主义、荒诞派戏剧、黑色幽默派、

魔幻现实主义等40 多个分支文学派别。现代派文学的最大特点，是在文学的

表现手法、文学的形式上，作了不同于以往任何一种文学现象的革命性变革。

读外国文学，与乎读中国文学的最大不同，是我们阅读的作品是译本，

而不是原著。同一作品，也许有不止一个译本，译者不同则译本的质量就有

高低之别。因此，一定要选择一个好的译本来阅读，方可逼近表述的真实，

体会到作品的原始意蕴。

（覃仕立）

［导读书目］

《汉姆莱特》

［英］莎士比亚著，曹未风译，上海译文出版社出版。

莎士比亚一生写了37 部戏剧。《汉姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、

《麦克白》是莎氏的最著名的四大悲剧。其中《汉姆莱特》写得最好，是代

表作中的代表作。

这是一出复仇剧。汉姆莱特是丹麦一位富于人文主义理想的王子。他本

来在德国念大学，回国时他父王已暴亡，他的叔父克劳狄斯做了新国王，他

母亲很快改嫁给他叔父。汉姆莱特对父亲的暴亡和母亲的改嫁，感到非常悲

愤。正在他哀痛之时，他父亲的鬼魂出现，告诉他自己是被他叔父谋杀的，

并命他复仇。汉姆莱特不敢完全相信鬼魂的话，迟迟不能采取复仇的行动。

他心烦意乱，犹豫不决。为了掩人耳目，他开始装疯，但他的叔父并不相信

他是真的疯了。克劳狄斯派汉姆莱特的两个老同学和汉姆莱特的情人莪菲丽

雅来试探汉姆莱特，想由此知道王子的心事。在重重诡计的包围之下，汉姆

莱特利用一个戏班子进宫演出的机会，把《贡扎果谋杀案》稍加改编，以此

试探国王的反应。演出尚未结束，克劳狄斯就仓惶离去。这就进一步证实了

他做贼心虚和谋杀的罪行。在克劳狄斯的指使下，母后召王子到她房中谈话。

汉姆莱特发现有人在幕后偷听，误以为是克劳狄斯，拔剑把他刺死。不料隐

藏在幕后的不是他叔父，而是他的情人的父亲。莪菲丽雅因丧父而发疯，溺

水而死。克劳狄斯认为自己的罪恶已被王子识破，就设计打发他到英国去，

并写密信给英王要英王处死汉姆莱特，幸而在半路上汉姆莱特识破奸计，脱

险逃回，使阴谋未能得逞。克劳狄斯一不做二不休，又设下毒计：利用莪菲

丽雅的哥哥莱阿替斯急切要为父亲和妹妹复仇的心情，让莱阿替斯与王子比

剑，准备了真剑、毒剑和毒酒，一定要置汉姆莱特于死地。在比剑过程中，

母后误饮毒酒，毒发身亡。莱阿替斯用毒剑刺伤了汉姆莱特，汉姆莱特用夺

过来的毒剑刺伤了莱阿替斯。临死时，莱阿替斯揭发了克劳狄斯的罪恶阴谋，

汉姆莱特无比愤怒，用毒剑、毒酒杀死了克劳狄斯，他自己也因毒性发作而

死。最后一幕是故事的高潮，整个剧情惊心动魄——真是一出大悲剧！

两个儿子都在为各自的父亲报仇，两个儿子都死在这种仇杀里面。两个

家庭毁灭了，汉姆莱特家和莪菲丽雅家。克劳狄斯是头号凶手，因垂涎于王

后的姿色，在淫欲与权欲的支配下，他谋杀了自己的哥哥，奸淫了自己的嫂

子。这多么荒唐！血缘的关系发生了移位，本是叔叔的成了叔叔兼父亲，本

是母亲的成了婶婶兼母亲。这既荒唐又令汉姆莱特尴尬异常。而全部荒唐的

始作俑者是克劳狄斯。篡位与乱伦，尴尬与荒唐，须以彻底的毁灭为终结！

汉姆莱特是一位忧郁的王子，在为父复仇的过程中，他一再迁延，错失

良机。按弗洛伊德的见解，这是“恋母情结”所致。汉姆莱特无意识中的恋

人是他的母亲，他的叔父杀了他的父亲娶了他的母亲，不过是他自己杀父娶

母的形式转换。所以，剧中他叔父的角色，实际上是汉姆莱特自己；他要杀

死他的叔父，实际上是要杀死他自己。因此，面对等于是自杀的复仇，他顾

虑重重，迟迟下不了手。——这真是石破天惊的分析！

莎氏的剧作，往往选取民间传说、家喻户晓的古代史料、甚至当时的旧

剧本为题材，但是表现了非凡的创造性。他能联系现实，推陈出新，使作品

具有深刻的社会意义和时代特征。《汉姆莱特》取材于12 世纪的一段丹麦史，

而反映的却是英国当时的社会现实——“一个颠倒混乱的时代”。莎士比亚

把一段中世纪的封建复仇故事，改写成一部深刻反映时代面貌和英国现实，

具有强烈反封建意识的悲剧，表现了伟大的批判力。

《汉姆莱特》中，有非常精彩的台词，表现了作者抒情诗人的本色和横

溢的才华。“生存还是毁灭”那段独白、汉姆莱特痛斥他母亲的那段台词，

可说字字不朽！剧本的成功，不独来自故事的动人，也来自台词的精彩和震

撼力。莎氏的剧作，善用独白揭示人物的内心世界；在情节上非常紧凑，有

惊心动魄的戏剧冲突；在人物塑造上，展示了人物丰富而又矛盾的性格..

这些都体现在《汉姆莱特》这部剧作当中。莎氏的创作，在艺术上很成功，

对人生和人性的深刻而惊人的揭示，是莎剧的一大特点，使莎剧成为不朽。

莎士比亚以他的天才剧作，成为经典作家。除四大悲剧外，他的其他名

剧还有《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》、《雅典的泰门》等。莎氏之

所以成为文学史上不可逾越的一座高山，就在于他的剧作几乎都是经典之

作。

“一千个读者，就有一千个汉姆莱特。”——撇开这部剧作的伟大不说，

仅仅因为这句名言，就该读一读《汉姆莱特》，看看自己读出的汉姆莱特是

一个什么样的人。

（覃仕立）

《呼啸山庄》

［英］艾米莉·勃朗特著，方平译，上海译文出版社出版。

翻开世界文学史，可以发现这样一个事实：有的作家著述浩繁，以其博

大精深的思想成为文坛巨人，如莎翁和托翁；有的作家则把对生命和爱情的

看法浓缩于一部作品里，凭一本书就名垂青史，奠定自己在文学史上的不朽

地位。后者以女作家居多，艾米莉·勃朗特就是其中之一。

艾米莉生活于维多利亚时代。那个时代追求保守的道德准则，但是却造

就了一大批具有反叛意识的伟大作家，尤其是女作家，除了勃朗特三姐妹，

同时代的女作家还有简·奥斯汀、乔治·艾略特、盖斯凯夫人和伊丽莎白·勃

朗宁等。可以这么说，19 世纪初的英国，对外加紧海外扩张，对内则加强了

精神生活的控制，而这种控制反过来又激起了作家们的激烈反抗。《呼啸山

庄》就是带着一股荒原上的狂风闯进了死气沉沉的英国文坛。

在阅读《呼啸山庄》的过程中，我常常思索这样一个问题：这部书为什

么被称为英国文学的经典名著？它既没有描绘波澜壮阔的历史画面，如雨果

或歌德的作品；也没有表现复杂多变的社会生活，如狄更斯或吉卜林的小说；

它只是叙述了发生在苏格兰北部荒原的一个略为夸张的复仇故事：

一个被从街头捡回来的孤儿希思克利夫，从小备受凌辱，唯独主人家的

千金小姐凯瑟琳欣赏他身上的那分野性，长成少年的希思克利夫对凯瑟琳产

生了强烈的爱情。可是世俗的等级观念毁灭了他的爱，那分强烈的爱变成了

对外界社会强烈的恨，并进而变成了一个个残酷无情的复仇阴谋。所有的爱，

所有的恨，最后都化作呼啸的狂风，掠过孤寂的坟头，吹向荒凉的原野..

等到看完全书，我才逐渐明白了这部书的价值，同时也明白了真正意义

上的文学具有怎样的价值。《呼啸山庄》描写的虽然只是一座北风呼啸的孤

独的山庄，可正是在那样一个几乎与世隔绝的特定的环境里，个人的生存经

受着最惨痛的考验，人性的尊严面临着最严峻的挑战，善与恶进行着你死我

活的决斗。女作家以非凡的想象力和生命激情，把内心世界最为艰苦卓绝的

生命历程和最为惨痛的心灵创伤呈现在我们眼前，让每一位善良而敏感的读

者，无论是阿尔卑斯山脚的牧人，还是太平洋沿岸的渔夫，无论是白种人、

黑种人，还是黄种人，读过之后都禁不住为之心跳，为之落泪。

希思克利夫无疑是小说中最重要的人物，理解了希思克利夫的复仇动

机，也就理解了艾米莉内心的隐秘。希思克利夫的一生是苦难的一生：童年

受尽屈辱，成年饱受压抑。他在小说中的形象也充满了苍凉的意味：衣衫褴

褛的街头弃儿，树林中额头血迹斑斑的失恋者，暴风雨中教堂墓地里的掘墓

人，茫茫荒原上随风游荡的孤魂..一部《呼啸山庄》里，每个人都经历了

悲剧。无论是林顿、小林顿还是哈里顿也无论是伊莎贝拉还是小凯茜，