个月即一版再版，30万册转眼告罄。他也成为了日本国民心目当中两个著名的村上作家：一个是村上春树，一个就是村上龙。他不只把兴趣投入到文字里，他还爱好财经、美食、上电视、拍电影、听音乐，我们想了解，在一个高速变化的时代，在日本如何当一个作家，或者是在一个作家的眼中，这个高速变化的时代是什么样子的。

村上龙既是作家、电影编剧、导演，同时还是音乐人，还有经济学博士，他出的书有非常专业的经济方面的书，因此我们不知道该怎样称呼他更合适。作家？编剧导演？音乐人？还是经济学家？

对此村上龙认为：“其实把我称作什么无所谓，但是我活动的最中心还是写作。从1976年算起，一直到现在， 30多年。其实我不是特别喜欢写小说，因为要写小说的话，必须精力特别集中。虽然我并不觉得这是一件痛苦的事，但是也很辛苦，所以说我并不是很喜欢，但也谈不上是厌倦。我觉得可能是因为无论我怎么写，大多数人不能够理解我，所以我才坚持写下去。”

一个作家写作的动力竟然是大多数人不能理解自己，让我们感到很奇怪，使我们不禁又要问他作家是否应该承担一定的社会责任。

村上龙坦言：“我没有过多的去考虑要改变这个世界，或者让它变得更好，即使我有这种想法，我也不会去想改变整个社会。在近代化或者经济高度增长的时候，国家的整体是有一个希望，当这个希望达成以后，这个国家的希望就没有了。像现代的阿富汗和伊拉克，正因为他们有一个国家的希望，所以人们才能够团结一致。当一个国家富裕起来的时候，这种国家的希望就没有了。但是，孩子们是需要有自己的希望的，当个人有自己的希望的时候，他才能够生活得有意义。我想通过我的小说向人们表达这些意思，但这并不是很容易就能够做到的。”

村上龙先生曾经借助他书中的主人公说过这样一句话：这个国家什么都有，就是没有希望。表达了对经历了近代化和经济高速增长之后的日本社会中，自杀现象增多、生活没有目标等深层次问题的忧思。因此一个作家不仅是辛苦的而且是痛苦的。

“一个作家经常要看到别人的痛苦，甚至去看到一个社会的痛苦。”这个痛苦还表现为有时不被人理解。

“我觉得是由于我这个人比较讨厌‘大多数’这个词，我是比较喜欢少数的，哪怕真理在大多数人手上，我也是比较偏向于少数群体，这可能是与生俱来的一种性格。我觉得文学作品是为了一少部分人，为了那些被社会所遗弃的弱者所创作的。我觉得一个文学家或者是小说家的立场，应该站在少部分人一边。”

因为快到吃饭的时间了，我们认为应该谈谈中国的吃，便问村上先生去广州会不会对吃的印象特别深？

村上龙：我只为少数人写作(2)

“我对广州感到非常的吃惊。以前我听说过有一种说法叫吃在广州，我觉得广州应该有很多的美食，但实际上不是这样。原来认为，你到了广州就应该明白吃的文化，但是我头一次看到一个城市能够为吃这件事付出这么大的精力。”

“说到中国，我第一次去中国是去的上海，上海给我的印象非常的强烈，那里与我小时候从课本当中学到的东西是完全不同的。当然，上海也许并不能代表整个中国，但是当时我还是很吃惊。我的妻子学习中文，也练太极拳，一开始是她带着我去上海的。我的妻子她也很喜欢喝普洱茶，我们也去昆明买了普洱茶，我们也很喜欢中药，上海那里有一个批发中药的地方，所以我们经常到那里去。至于印象最深的，我觉得是即使对面是红灯，人们也会过马路，感到很不可思议。”

栗原小卷：与表演艺术的一世姻缘(1)

一个下午，我们采访了中国人非常熟悉的电影演员栗原小卷。

35岁以上的中国影迷会非常熟悉她的名字，20世纪在七八十年代《望乡》和《生死恋》这两部电影让栗原小卷成为中国妇幼皆知的一张面孔。

当我们面对栗原小卷时突然觉得自己这是在日本吗？仿佛是在采访一个特别熟悉的中国的演员一样。我们不知道她会不会也有这样的感觉，也像在国内一样。

1978年的秋天，日本电影《望乡》在中国上映。故事讲述的是女学者三谷圭子为研究卖身海外的日本妓女的历史，与当年的南洋姐阿崎婆相遇。圭子的真诚打动了阿崎婆，这位孤苦无依的老人，向她道出了自己半个多世纪的屈辱遭遇。影片中女学者三谷圭子的扮演者就是栗原小卷。她青春靓丽的形象，温婉高雅的举止给观众留下了深刻印象。当年这部电影在中国上映时引起巨大轰动，栗原小卷也因此成为了家喻户晓的人物。1979年栗原小卷应邀来到中国，受到了影迷们的热情欢迎。1979年由栗原小卷主演的电影《生死恋》在中国上映后立即风靡全国，掀起了一股“栗原小卷热”，她成为了那个时代人们心目中的偶像。将近30年过去了，有的人仍然能背出这部影片中的经典对白，有的人至今还珍藏着当年的电影海报。

“最初的时候，我没有去特别关注它。后来人们跟我说这两部电影在中国已经取得了那么大的成功我才知道。特别是巴金老师以及谢晋导演看了《望乡》以后，他们说能够从这部电影当中看到日本人的善良之处。到现在为止这句话对我来说都很重要，给了我很多的勇气。所以那次中国之行让我感到非常高兴。我在《望乡》这部电影中所饰演的是一位研究女性史的作家，她将一些已经被忘却的记忆展示在她的作品中，她以一种温和的口吻向世人讲述，在亚洲以及日本有很多人因为战争受到了伤害。我想中国的人们都感受到了这部作品的内涵。”

“我觉得电影是一种非常好的艺术形式，它能够跨越国境时间与空间的界限，能够分享感动，产生共鸣，是一种非常伟大的艺术。在我刚开始拍摄电影的时候，我没有想到它能够带给我这么多的感动，我觉得我能参与拍摄，《望乡》这部作品，我是非常幸福的。我觉得电影应该可以分为三种：艺术电影、反映社会题材的电影和娱乐电影。我能够参加《望乡》与《生死恋》这两部电影的演出，我想对摄制组的同仁们表示感谢。”

栗原小卷1945年出生于日本东京，6岁开始学跳芭蕾舞，那时她最大的梦想是做一名芭蕾舞演员。18岁时栗原小卷由东京芭蕾舞学校毕业，同年进入“俳优座”演员培训所学习话剧。从20世纪70年代起，栗原小卷拍摄了《生死恋》、《忍川》、《望乡》、《莫斯科之恋》和《乡村教师》等多部颇具影响力的作品，使她成为日本70年代青春文学电影的明星。然而就在电影给她带来巨大荣耀之时，栗原小卷突然离开银幕回到舞台，开始出演话剧。她主演的《麦克白斯》曾赴美国、英国、加拿大等地演出，获得成功。

20来年栗原小卷经常活跃在话剧舞台上，许多人都知道，话剧也许从收入来说不是特别的高，而且需要投入很大的精力。对此她说：“其实我是学话剧出身的，对我来说话剧是老本行，从出道以来我一直都在演话剧。但是我也演了很多电影和电视剧的作品，中国人很多也是通过我的电影作品认识了我，我想可能因为这些，很多人只认为我是个电影演员，中日文化交流协会的创始者之中，有一位是我的老师，我与老师当初也一起演出了很多话剧作品，俄罗斯的屠格涅夫，以及英国著名的作家莎士比亚的作品，使我在话剧方面的演技有了很大的提高，那个时期话剧在人们当中也比较受欢迎，演出话剧能够在同一个空间中与观众产生共鸣，这也给了我很多的感触。”

年过花甲的栗原小卷至今未婚，为了演艺事业她放弃了家庭。没有作过妻子和母亲多少有些遗憾，但栗原小卷并不后悔自己的选择，她说：“我的爱人就是工作。好多的中国的朋友都知道，我因为要从事表演而选择了单身，如果我组织一个家庭，我相信我能够做一个好的妻子，成为一个温柔的母亲。但是，像现在这样与中国的朋友进行交流活动，演好的作品与影迷们分享感动，为这个社会做一些微薄的贡献，我也非常喜欢这样的生活。所以要让我做出一个选择是很难的。”

栗原小卷：与表演艺术的一世姻缘(2)

可能很多人也会这样觉得，如果栗原小卷要当初选择了家庭，可能只属于一个家庭，但是现在她没有选择家庭，而是选择了表演，属于了更多的家庭，因为大家都在看她的表演，这是一种很特别的感受。

“度过了几十年这种不管是电影、电视还是尤其舞台上的表演生涯，我能够饰演各种各样女性的人生，能够让我体验不同的经历，这在平常生活当中是体验不到的。但是做演员，我能体验到这些。这就是舞台表演为什么如此吸引我的原因。”

“一个好的导演，能够让演员们发挥出自己的真正实力，并且通过演员自己去观察、读书，通过丰富自己的阅历，创造出一个好的角色。”

从1979年开始栗原小卷先后20次来到中国，与很多中国演艺界人士结下了不解之缘。1979年在北京举行的日本电影周开幕式上，赵丹把她介绍给了中国观众。1991年栗原小卷接受谢晋导演的邀请在中日合拍的电影《清凉寺钟声》里，塑造了一位老妇人形象，濮存昕饰演她失散多年的儿子。在中国的很多报道里，她的名字，跟中国的一些电影人的名字连在一起，像赵丹、黄宗英、谢晋等。包括她在办影展的时候，濮存昕仍会给她发来贺词。

“我第一次去中国的时候，巴金、赵丹老师等人都对我非常好。我也认识了很多人，像黄宗英导演以及普存昕等演员，对我来说，他们都像是家人一样的朋友，他们来日本的时候，或者是我去中国的时候，我们都会见面， 2002年举办电影展的时候，谢晋导演还从洛杉矶赶回来见我。赵丹给我画的画现在我还挂在家里。”

“以前我就对中国的悠久历史以及文化艺术非常尊敬，但是我和中国真正开始进行交流，还是这两部电影《望乡》和《生死恋》给了我这样一个契机。由于这两部电影在中国受到欢迎，我去中国的时候，人们也都非常热烈地欢迎我。我非常感谢他们。这也是促使我做这些事情的一个原因。在此之后，我还有幸参与拍摄过一些中日合作的电视剧，舞台剧等等。就像你们说的，我和中国之间的这种缘分，最初可能是一个意外。这个意外就成了我，甚至改变了我，因为之后的那么长的时间，我越来越多的去做很多跟中国和日本有关的事情。”

多年来栗原小卷一直从事中日两国友好交流活动，担任日中文化交流协会常任理事职务。2002年4月，“粟原小卷电影作品展”在北京举行，放映了6部栗原小卷的代表作品，这是为纪念中日邦交正常化30周年，在中国举办“日本年”正式开幕后的第一项文化交流活动。

栗原小卷在中国举办过作品的展映会，其中有很多都是最具代表性的。但是应她的要求，后来又把她跟中国导演谢晋合作的《清凉寺钟声》排进去了。当时很多的中国导演都很惊讶，说这并不一定是她的代表作。

“谢晋导演是我非常尊敬的一位导演，我非常感谢他能够让我出演他的作品，这是一件很重要的作品。在演这部作品的时候我有三个感触：第一个就是能够出演谢晋导演作品的喜悦；另外一个就是中国与日本之间心与心的交流，对于电影中所倡导的和平主题，我感到非常尊敬并且能够产生共鸣；第三点就是电影作品中表现的是一个日本的孤儿被一个中国的家庭以及社会培养长大的故事。对此我表示感谢。”

“去年是中日文化交流协会成立50周年，我们也举办了很多活动。中国的人们也非常热心地帮助我们。在中日邦交正常化30周年的时候也是这样。我想在35周年的时候也会有很多的活动。为了这些活动的成功举办，哪怕只是微薄之力，我也会去努力做的。”

感受动漫神话(1)

介绍日本的动漫制作和产业，是我们的一集专题内容。日本的动漫产业已经在国民生产中占据了很大的比例，就像当年日本电器、汽车占领世界市场一样，动漫也已经开始占据世界市场的大部分份额。这就是文化产业的力量，是世界经济发展的深刻变化。中国虽然在这方面也大大落后，但有一点与以往不同，我们的起步时间跟世界是相同的，所以我们不至于会被丢下太远。

为什么日本人这么喜好动漫，这是一个让我非常纳闷，一直没有解答出来的问题。后来我们发现，可能是因为日本人在持续紧张的压力中，养成了一种习惯，就是拒绝特别累的思考，因为平常已经够累的了，而动漫是一个让人思考减少、愉悦增多、排解压力。

日本现在有430多家动漫制作公司，每周可生产动漫节目80多期