晶莹，泪珠或雪莲。她愿意为了那个可能性而守护着她自己，哪怕她成为这世上最后一个处女，像个符号一样地存在。

林永哲看着沉默不语的林雨，口气缓和下来： 算了，我们改日再谈吧，小雨，你不能这样子下去，真的会出事情的。呃，我想问一句，你还没有……

没有。林雨知道哥哥说的是什么。唉，仅仅因为这些碟片，连最亲爱的哥哥都要怀疑起妹妹的贞洁了。可是，他应该知道吧，这些碟片，正以怎样的速度和范围在无数间大学宿舍、出租房、宾馆里传播呀……父母怎么会再相信孩子、妻子怎么相信丈夫、未知的男女怎么能相信对方？

没有就好。小雨，不要做傻事。不过，今天这一趟，所见所闻，反而更坚定了我的信念……我就不信这个邪，我就要大逆不道、建造我的柏拉图。

林永哲走后，林雨知道她晚上又要失眠了，索性挂到网上去找人聊天，“小跳”与“空房子”都在，但她选择了“小跳”。

自从“小跳”说出他的双性恋身份，林雨就特别愿意与他聊天。“小跳”，是她最安全的朋友，也是她最不可能的情人。哈哈，无限神奇的性。要是，哥哥知道她的博，知道她的这些朋友，那他又会是什么反应？在这迷雾一样的疯狂世界里，一个保守主义者注定会成为一个悲剧吧。为了不成为悲剧，林雨必须以开放的形式作为自己的保护色，像变色龙一样，她愿意把小小的悲戚永远掩埋在内心最深处。

这样一想，她忽然心念一动： 既是如此，不如见见“小跳”与“空房子”？反正形式永远只是形式。

4. 动漫男生也许永远都活在他的动漫世界里，甚至连自己，都成了一个不食烟火的动漫人物，全然没有世俗的交往概念——

伊姗约他到家里，他便顺从地来了，一声不吭地走在伊姗的身边；伊姗给他吃点心、喝饮料，他也不客气或拘谨，那样自然地就吃了、喝了……然后，便坐在沙发前看书，看得天一点点暗下来，他无动于衷，伊姗开上灯了，他还是浑然不觉。

伊姗看看表： 林永哲是要回来了，倒不是刻意要避，但还是不大好。她说： 孩子，回学校去吧。他也便顺从地起了身，冲伊姗笑笑，那笑，不全是感谢或腼腆，还有些什么呢，伊姗也说不清。说他是个大人吧，怎么好像没心没肺，说他是孩子吧，却处处都有男子汉的规模与气息。难道，这便是她一直在梦中与之相遇的儿子？

有那么一天，林永哲出差了。

公家的人，出差的基本时长，都是一个星期： 开会两天，游山玩水倒要四天。每次林永哲出差，伊姗都有种两难的体验。从事务上讲，她可以少做饭少洗衣了，这对一个主妇来说，应当是一次不错的解放。在开始的两三天，她有点自得其乐，假装成一个单身姑娘那样随心所欲，但很快，到了第四天、第五天，对一个缺乏精神生活的女人来说，巨大的空虚就会像一个慢慢逼近的阴影一样把她渐渐吞没——走到客厅，走到卧室，走到厨房，都像是走在蛮荒的沙漠上，走在正在腐烂的坟墓里……她在桌子、椅子与床这有限的空间里极目远望，像一眼可以看到世界的尽头、生命的尽头。这情景似有不怀好意的暗示性，让伊姗想到她的老年、她的死亡，一个没有子嗣的妇女，她的下半生，难道不就像一场落寞的演出，生命中的那些亲人、朋友、同事，将一个个先她而去，灯光渐次熄灭，她最终会在自己的阴影中像蜡烛那样摇晃着死去……

博情书 七(5)

而这次，林永哲的出差，要延续到第七天——他这次去得远些，是“考察”边塞风光——伊姗苦苦地撑着，跟她的幻灭感决斗，她洗了还很干净的衣服，开了不需要开的灯，烧了没有人吃的饭菜。可是无济于事，到了第六天的下午，她感到自己都快要变成灰了。天黑了，家具开始慢慢失去光泽，跟着来看动漫的那个男孩，像是个雕塑一般，仍然坐在地上，坐在纸箱前，靠在沙发上。

伊姗彻底软弱了，她向自己让步，做出个决定，一个忍了很久、一直试图回避的决定： 让动漫男孩留下来陪她，哪怕这个动漫男孩终究只是个不会说话的雕塑。

嗨，她的嗓子有些哑，难道说这句话还会紧张？嗳。她尽量自然地招呼那个孩子。要不，在这里吃过饭再接着看？

男孩子站起来，高大的身影一下子比伊姗高出半个头。他愉悦地伸个懒腰，好像刚刚从一个漫长的睡眠中醒来，很随便地答应了： 行啊。

晚饭很丰盛，伊姗用以排遣孤寂而做出的饭菜终于找到了最好的归宿。二十出头的孩子，食欲的旺盛简直让伊姗又惊又喜。红烧排骨，毛豆鸡块，清蒸鳊鱼，麻辣豆腐，清炒四季豆，青菜香菇。男孩子无拘无束地吃着，由衷而随意地咂吧着大口吞咽，他吃得热起来，脱去外套，又脱去衬衫，只穿着件小背心，头上的汗珠似乎要通过那黑亮的发梢渗出来。

伊姗坐在一边看着，从未有过的心满意足，从心理到生理上的快意与感动。她想起她在菜场经常会碰到的那些中年妇女，那些做了母亲的，在各样的摊子前徘徊着，专注地凝视屠夫案板上的大排与牛肉，眼光几乎是脉脉含情的，她们用手指点着，要“这块后腿肉”、要“那五根肋骨肉”——伊姗现在明白了，只要一想到儿子吃饭时的神情与吞咽之声，做母亲的便会提前获得非生理的高潮体验。

伊姗吃得很少，她不饿，甚至已经感到很饱了。她心不在焉地举着筷子，象征性地吃了几口，只一心一意悄悄地盯着对面的孩子，不放过任何一个细节，似要吞下他的每一个动作与声息。

终于，桌子上出现了杯盘狼藉的局面——有些人不喜欢杯盘狼藉，觉得那像是散场戏，伊姗一向也不大喜欢，可是她今天喜欢了： 这满桌子被吃剩的饭食，倒像是一个大红的幕布，激动人心的好戏也许正在后面演练。

伊姗走到头发湿漉漉的男孩面前，她觉得、她百分百地觉得——自己就是这个孩子的母亲，他就是她本该生出、却不曾生出的那个儿子。好像在说一句被事先订制的台词，她平静地收拾了桌子，一边用淡然的声调说： 出了这么多汗，要不，你去冲把澡吧。

在心理距离上，进入某个家庭的卫生间、浴室，就像进入了家庭主妇的厨房，进入她的化妆盒，进入她的心房。

在洁白的被伊姗擦洗得过分干净的浴室里，动漫男孩有些不知所措，行动上出现类似口吃似的反应，衣服放到何处，花洒该不该拿下，有新毛巾没有，洗发水和沐浴液的区别……伊姗站在门口，这孩子的局促简直天可怜见的！她怎么能不去帮帮他！

她像母亲那样走过去，嘴里发出疼爱的责怪： 瞧你这孩子！她替男孩子一件件脱下衣服，那衣服间散发出的汗味，在她的鼻尖短暂停留……狭小的空间里，男孩子好像更加高大健壮了，伊姗可以很近地靠近到他的胳肢窝。

她醉倒在无边无际的母性里，感到自己正变成某种雌性动物。她下意识地凭着直觉替他调好花洒里出水的温度，替他冲洗、打上沐浴液，搓揉出温柔的泡沫里，注意不要碰到他的眼睛……她从没有做过母亲，但她感到自己比哪一个女人都像母亲。

灯光照在无邪的泡沫上，映射出五彩缤纷的光泽。在那彩色的虚空里，伊姗看见： 闭着眼睛一动不动任由她洗刷的男孩子，突然流下一串泪来，他翕动着嘴唇，轻声吐出两个字： 妈妈。

他蜷缩着蹲下身来，满身湿漉漉地抱住同样浑身是水的伊姗，像个七八岁的孩子那样呜咽着： 妈妈。

博情书 八(1)

1.

对话录

他出差了。我们的三人约会也自然地中断了。

作为一种反刍，我回忆了最近以来的一些对话，并把它们记到博客里。这是对自己的一种备忘，同时，“宛若处女”，也是为了你。你可以了解一下，男女之间，除了古老而时新的肉体生活，他们还应当有的其他交流方式。

我们的谈话其实有些风马牛，好像是自说自话了。另外，出于一种习惯和美化，我把我们的对话加以了书面化，这好像有点自欺欺人。但真的，如果一辈子，真的有这样一个可以说话的人，该多好。

他： 我时常感到危险与激情之间的关联与暗示。车子在大雨里开得飞快，刮雨器如挥之不去层层叠叠的阴影。那危险的速度，蕴含着无限的激情。在旅程的终点，好像有激动人心的场面正在发生。

我： 我最喜欢一个人坐在家里，慢吞吞的，穿着颜色黯淡的衣服。暴风雨突然降临，枝叶疯狂地拍打窗户。凉丝丝的雨气顺着小腿慢慢往上爬。捧着一本书，看着，要瞌睡了一样地看。电话铃声响起，久未谋面的朋友从另一个城市打来。

盲： 你们其实都在说暴雨。我不喜欢暴雨，雨让我听不清声音。还会影响一些生意，大部分客人会迟到或爽约，有些人会发脾气。大厅里全是水，脚上的，伞上滴下的，我会容易摔倒。

他： 小时候，每次摔倒，我都会惊奇得忘了哭泣。我总是被眼前的泥土给完全吸引。只有摔倒才会让我离泥土那么近。泥土太神奇了，多变和丰富，简直像人一样。屋檐后，水井边，床前，灶下。青苔，零落的米粒，正在腐烂的菜帮子。过分踩踏后的坚硬。有时，我会因此故意摔倒，我要倒到泥土上，我要趴在泥土上，我要沉睡到泥土里。我想会因此不惧怕死亡，来于尘归于土。

我： 真要死得其所，我更愿意死在水里。水跟我的关系，青梅竹马。我的生活，就跟水一样，不断地在各种容器间被倒来倒去——办公室、会议室、公共汽车、街道、商店以及人群——事实上，在所有的容器中，在所有的时刻，我都极度渴望安静，空白。我需要水的援助，需要水的洗刷，需要水的笼罩与淹没。

盲： 嘿嘿。你们二位，说话总爱打排比句。实际上，我不喜欢土，也不喜欢水，我没你们那么多想法。我只喜欢空气。空，四大皆空，妙手空空。气，清扬浊沉，此消彼长。

白天，在学校里，大部分时候较为安静，只有在课间，操场上会突然喧闹起来。央歌会挑这个时候站到操场的一角，在热闹处思考往往最为有效。

林永哲的出差，对她而言，是个很好的冷静期，虽然她一向没有热烈过。但每周三中午，在推拿之后，雷打不动的一小时谈话，这难道不是另一种激情吗？她这辈子好像还没跟谁说过这么多话呢。

每天的谈话中，像是为了对得起“行为艺术”的招牌，他们起先会嬉笑一会儿，论证下一步的所谓“婚外恋规划”……说上两句，如同喝罢餐前茶，很快就撇到一边，进入正题，进入他们梦想中的交谈。

林永哲会谈起独处之道，他在房子里独处，在风景里独处，在会议室上独处，在酒桌上独处，在闹市区独处，似乎任何的时间地点，心上一冷，忽然就觉得远离喧嚣，雾霭层层，可以遁尘而去了——而旁边的人看他，还是热闹活泼、亦庄亦谐。真是壳中人生也。

央歌会说起她小时候，十六七岁的样子，有许多抄书本——每看一本书，都要隆重地录下出版社、作者与译者姓名，甚而阅读日期之类，然后便是成段成段的摘抄，字迹溢出格子略有些上斜……在书摘之后，便是大量排比句的读后心得，对作者或主人公的狂热崇拜……央歌记得，抄得最多的要数泰戈尔与聂鲁达，因为觉得字字珠玑。而读后感最长的，是《基度山伯爵》与《巴黎的秘密》，因为两者皆是谱系庞杂，关系缠绕，她甚至专门用图表划出人物关系与情节发展……唉，这样的抄书本，家里有八九本呢。

博情书 八(2)

央歌还记得，当她说到此处，林永哲突然打断——他很少这样唐突——或许只是脱口而出，他说： 央歌，真希望有一天，我们可以一起坐在一个什么地方，一起慢慢地看你从前的抄书本，那是你以前的笔迹……应当还有你以前的味道……

这话显然有些不妥当了。林永哲说到一半，下意识地看看蔡生生，后者自然面无表情，他遽然止住，自己打个哈哈： 唉呀，瞧我多没教养，打断女士说话……

央歌也跟着一起笑。可是，可是，他说得多好，简直就是说的她的梦！每年岁末在家中大扫除时，央歌曾不止一次地在自己的小书柜前站住发呆，她摩挲她那八九本硬抄封面，嗅嗅里面走了样的墨纸味，多少次感慨不已： 这些书抄，世上竟是没有一个读者的！

林永哲当然不可能是那个读者，他与她之间，绝不会那样随心所欲、那样放松与自由……可是她感谢他这样说！只要他说了，简直胜过他读了。

操场上的孩子们开始散了，他们又要回教室上课了。可央歌的思考还没有开始……连着几次都是这样，她试图替自己与林永哲的关系梳理出个什么肌理与脉络来，可每每都从回味开始，回味他们的谈话，那